拍白酒怎么補(bǔ)光，酒店室內(nèi)攝影用什么補(bǔ)光

閃光燈加曝光補(bǔ)償一般就可以了。單獨(dú)拍肖像你布置多點(diǎn)光源。

我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）

從下面往上斜向打(左或右單打,或同時(shí)打均可),前面用反光板補(bǔ)光,這樣就可以獲得最好的逆光效果。不知道你其它的光源怎么樣,你自己找一找角度,幾種方法你都可以試一下,因?yàn)槊恳环N的拍攝效果都不一樣。

期待看到有用的回答！

因?yàn)殚W光燈補(bǔ)光后，因?yàn)楣饩€足夠亮，所以快門速度會(huì)提高，相應(yīng)的，原來五顏六色的酒吧背景就會(huì)因?yàn)榭扉T速度過高而過于暗淡甚至發(fā)黑了。.最好的方法是使用外置閃光燈，并且使用閃光燈慢同步功能，先對(duì)背景測(cè)光，讓五顏六色的燈光曝光正確，然后把相機(jī)調(diào)到m檔，使用剛才的參數(shù)固定住，這樣參數(shù)就不會(huì)變動(dòng)了。之后在使用閃光燈為人臉補(bǔ)光。只不過這樣一來，相機(jī)的快門速度還是很慢，拍攝時(shí)最好使用三腳架，而且被拍攝的人不能動(dòng)。其實(shí)并不方便。.如果感覺上面的辦法太麻煩，那么只能使用大光圈鏡頭配合提高iso感光度來保證曝光正確的同時(shí)提高快門速度了。你可以使用光圈優(yōu)先檔，這樣調(diào)整光圈數(shù)值比較方便，將光圈調(diào)大，如果使用定焦鏡頭會(huì)比較好，一般都可以輕松達(dá)到f1.8甚至1.4的大光圈，同時(shí)把iso調(diào)高，不知道你使用的機(jī)型高感性能如何，建議別超過1600，否則容易產(chǎn)生噪點(diǎn)。使用這種方法就可以在不使用閃光燈情況下，手持拍攝，并且容易凸顯背景五顏六色的燈光了。

任務(wù)占坑

拍攝時(shí)最好使用三腳架，光圈F8-12，ISO100拍攝食品是不容易的，最難的就是布光問題。光線布置得恰當(dāng)，就很容易表現(xiàn)出食品的質(zhì)感。熟食最好等沒有了熱氣以后再拍。1，對(duì)于質(zhì)地粗糙的食物，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。2，對(duì)于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見。3，對(duì)于某些表面沾滿油脂的食品，布光時(shí)不能過于求實(shí)，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時(shí)要平中出奇十分重要。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個(gè)性的副光。4，如果拍攝具有一定透光性的食物，光線的強(qiáng)度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。5，拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點(diǎn)心、快餐一類的照片，但有時(shí)會(huì)采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。 對(duì)食品的布光，大體來講不要使用硬光。主光要適度的柔和不要太強(qiáng)，應(yīng)散射但仍要保持一定的方向性。由于食品對(duì)質(zhì)感要求很嚴(yán)，因此亮度要均勻，暗部要補(bǔ)光，并勿使明暗反差過大。

攝影師給人第一印象的往往是他的作品，而經(jīng)過時(shí)間的積累，把握審美的脈絡(luò)，每個(gè)攝影師的作品都會(huì)有不同的面貌呈現(xiàn)，用鏡頭詮釋著自己的風(fēng)格。王笑飛商業(yè)攝影目前的定位是：美食攝影+環(huán)境攝影。酒店的拍攝內(nèi)容主要包括酒店大堂、客房、餐廳、酒吧、宴會(huì)廳、會(huì)議室、商務(wù)中心、健身房、游泳池、酒店外觀等。拍攝酒店的流程：布置環(huán)境——整理衛(wèi)生——布光——補(bǔ)光——試拍——實(shí)拍?？蛻魧?duì)照片有自己的理解，會(huì)看得出攝影師的風(fēng)格是否適合自己的酒店。拍攝酒店的攝影師需要兼顧酒店集團(tuán)的風(fēng)格和藝術(shù)要求。我在拍攝中與國際酒店集團(tuán)的要求基本保持一致，講求畫面簡潔、取景構(gòu)圖中正、色調(diào)反差柔和。器材方面，以前是4*5座機(jī)反轉(zhuǎn)片，現(xiàn)在幾乎都是數(shù)碼照片了。商業(yè)攝影師一般都有助理，酒店項(xiàng)目也需要助理。攝影助理的工作在我這邊主要是負(fù)責(zé)燈光的布置，我會(huì)告訴他們我要求燈的位置和強(qiáng)弱。他們來安裝接線。事先要做好拍攝計(jì)劃，安排好時(shí)間，在每個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，在每個(gè)拍攝環(huán)境上都盡可能布置好。酒店拍攝又區(qū)別于建筑攝影。建筑攝影師的優(yōu)勢(shì)是對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的理解，對(duì)建筑整體的把握，但酒店攝影重在表現(xiàn)酒店設(shè)施的豪華、入住的舒適、服務(wù)的感覺等方面。我喜歡室內(nèi)設(shè)計(jì)，也愿意去做一些設(shè)計(jì)的工作，通過對(duì)環(huán)境設(shè)計(jì)的了解，在拍攝中也能更好地把握酒店的環(huán)境風(fēng)格。一種環(huán)境就是一種生活方式，家居環(huán)境攝影是一種個(gè)人生活方式的展示，攝影師要用光線和攝影語言把主人的品味體現(xiàn)出來。拍攝酒店與拍攝時(shí)尚家居雜志有區(qū)別，留給攝影師創(chuàng)作的空間比較大。拍攝餐廳，我會(huì)找它給我的印象，有時(shí)會(huì)選取一個(gè)角落或一個(gè)場(chǎng)景的局部，要把最具有代表性的風(fēng)格表現(xiàn)出來。酒店物品的擺放都是相對(duì)固定的，不能有太多的改動(dòng)。在拍攝一些時(shí)尚家居的時(shí)候，為了畫面的美觀和構(gòu)圖，可以對(duì)場(chǎng)景和環(huán)境進(jìn)行重新調(diào)整，物品和道具也可以進(jìn)行布置。有時(shí)客戶提出的要求概念性比較強(qiáng)，與客戶也會(huì)有分歧，但僅僅是細(xì)節(jié)上意見不同，注重溝通的話在整體感覺上應(yīng)該是保持一致的。因?yàn)榭蛻粼趯ふ覕z影師的時(shí)候就會(huì)分析他的作品，選擇你就會(huì)認(rèn)可你的風(fēng)格。比如對(duì)于同一個(gè)畫面，我會(huì)多拍一些不同的構(gòu)圖，以便讓客戶來進(jìn)行選擇。拍攝中最大的困難多來自于現(xiàn)場(chǎng)條件，需要的元素不齊全，不協(xié)調(diào)，這些細(xì)節(jié)都會(huì)影響整體的畫面效果。如果裝飾品不齊全，準(zhǔn)備道具的時(shí)間會(huì)很長，而且臨時(shí)找來的道具和裝飾品也不一定適合，會(huì)有很強(qiáng)的拼湊性。和拍攝服裝一樣，需要服裝模特、造型師、化妝師和專業(yè)的服裝道具一起配合才行。環(huán)境的補(bǔ)光也很重要，需要模擬得像自然光，補(bǔ)的沒有痕跡。攝影作品質(zhì)量是維持客戶的重要條件，不論現(xiàn)在還是將來，我希望能成功完成每次拍攝工作，如果作品達(dá)不到客戶的要求，可能就沒有下次機(jī)會(huì)了。我理解的環(huán)境攝影也是商業(yè)攝影的細(xì)分，還是攝影師審美能力決定你的照片的質(zhì)量。當(dāng)然在環(huán)境及室內(nèi)設(shè)計(jì)方面要有一定的積累，高品質(zhì)的照片是多年藝術(shù)積累的結(jié)果。

和美專業(yè)空間攝影孫凱老師，采取，24次曝光，技術(shù)拍攝，澳門酒店拍攝現(xiàn)場(chǎng)，有很多的，困難，比如說，燈光很少所以，必須要用，24次曝光，多次的曝光技術(shù)，可以彌補(bǔ)這些缺陷再有，我們從廣州帶多少器材都是非常重的，所以，一定要，用技術(shù)，來彌補(bǔ)這些缺陷，更多的可以百度一下，謝謝！

由國家旅游局飯店管理司根據(jù)星級(jí)酒店評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)審確定。

你好，照相時(shí)要注意技巧，使用數(shù)碼相機(jī)或者單反時(shí) 有時(shí)會(huì)出現(xiàn)的 本人有些偏差的效果，所以照人物像時(shí)需要掌握一些技巧。 1、從眼睛水平高度拍攝，從眼睛高度注視你的拍攝對(duì)象。直接視線解除可以使照片更貼近生活。拍攝人物時(shí)，將相機(jī)保持在人眼高度，以便顯示出充滿魅力的眼神和美麗的微笑。拍攝小孩時(shí)要彎腰。拍攝對(duì)象無需始終看著鏡頭。從眼睛水平角度拍攝會(huì)產(chǎn)生具有個(gè)人魅力的效果，使照片更具吸引力。 2、使用簡單的背景。簡單的背景可以更加突出拍攝對(duì)象。 3、在室外使用閃光燈。強(qiáng)烈的陽光會(huì)在人的臉部出現(xiàn)討厭的陰影，你可以使用閃光燈照亮臉部消除陰影。陰天時(shí)，也可以不使用閃光燈，有時(shí)陰暗的柔光效果會(huì)產(chǎn)生更好的效果。 4、自拍時(shí)必須讓相機(jī)放在穩(wěn)固的位置，如平的石頭上或三角架上，并先對(duì)好拍攝位置，按快門時(shí)不要震動(dòng)到相機(jī)，以免角度不對(duì)。 5、在操作自拍時(shí)，切記你必須在相機(jī)背后按快門，不能在相機(jī)前面，因?yàn)樗鼤?huì)在你按快門時(shí)鎖定焦距，那么焦距就錯(cuò)了。 6、第三種方法也是被使用的最為廣泛的，就是手持自拍，說這樣是自拍的王道也不為過啊。這種方法需要注意的就是焦點(diǎn)了。一般來說，拿在伸出去手中的相機(jī)距離自拍者大概也就是5～60厘米，這是個(gè)比較麻煩的距離。根據(jù)相機(jī)的不同有時(shí)候要用到“微距模式”。使用普通相機(jī)的話，自拍時(shí)需要注意和平時(shí)使用習(xí)慣上的左右是相反的，用不習(xí)慣的手按快門的話要注意控制手抖。包括各種控制按鈕的操作習(xí)慣也都需要進(jìn)行適應(yīng)。如果是使用可以回轉(zhuǎn)鏡頭的相機(jī)的話（比如SONY的F88或者賓德的Optio X等），就不必改變平時(shí)的使用習(xí)慣了。 7、手持自拍時(shí)的姿勢(shì)，基本上可以分為從由下往上拍，正面拍和由上往下拍三種，這三種姿勢(shì)拍出來的感覺也有不同的變化。由下往上拍的話會(huì)給人一種成熟的感覺，想要拍出怎樣的自己，自己要好好把握哦。由下往上拍就是這樣的，很成熟的感覺 。由上往下拍，感覺非常年輕活潑，也是最常用到的姿勢(shì) 。從正面拍一般都比較呆板，所以可以加入一些小表情和道具 。自拍也并不僅僅局限在正面，稍微轉(zhuǎn)動(dòng)身體，從稍微傾斜的角度，變換各種表情，稍微下些工夫就可以給拍出的照片帶來意想不到的變化。8、現(xiàn)在的夏天早上6點(diǎn)至9點(diǎn)是拍攝的最好時(shí)間，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候太陽強(qiáng)度柔和，高度適中，拍攝出來的人像不會(huì)出現(xiàn)較強(qiáng)的陰影，同時(shí)又不缺乏陽光下的立體感，落日時(shí)分也是人像拍攝的最佳時(shí)機(jī)之一，但是由于近40度的高溫天氣，一般很難使的模特能夠正常的發(fā)揮，所以清早是夏日室外人像拍攝的黃金時(shí)段。9、對(duì)于地點(diǎn)的選擇，盡量選擇簡潔，人少的地方。公園，綠地是最簡單選擇之一，富有文化氣息的露天酒吧，西式的近代建筑場(chǎng)景也是很好的選擇，如果你喜歡廣闊是視野，那么近郊的綠地是最適合不過了。 10、對(duì)于焦段的選擇， 對(duì)于人像照片來說，通?？梢苑譃槿怼肷砗湍槻刻貙憥追N常見模式，一般使用這幾種模式然后配合前面所述的構(gòu)圖，都可以拍攝出較為理想的人像照片。不過有一點(diǎn)值得初學(xué)者注意的就是焦段選擇的問題。合理的焦距能夠體現(xiàn)出更強(qiáng)烈的空間以及立體感覺，錯(cuò)誤的使用焦距可能會(huì)使得你漂亮的模特臉部扁形或者缺乏照片的層次感。在拍攝全身和半身人像時(shí)，我們不能一味的追求能夠獲得漂亮的背景虛化直接將手中10倍光學(xué)變焦拉到底，這樣雖然能夠給你一定的小景深，但是帶來的負(fù)面效果就是狹小是空間視野感覺，這是因?yàn)槭褂瞄L焦拍攝時(shí)，進(jìn)入鏡頭的光線的角度非常的小，所以你只能夠拍進(jìn)人身后很小的一塊風(fēng)景，所以在拍攝全身照片是我們應(yīng)該選用 50 毫米左右的標(biāo)準(zhǔn)焦距，而對(duì)在半身以及局部特寫時(shí)才有必要用135至200毫米以上的長焦。常見50mm ,85mm 和 70-200 的變焦鏡頭是常用的人像鏡頭，不同的鏡頭在橫豎構(gòu)圖方式都有著自己的特點(diǎn)，不過對(duì)于一般拍攝者來說，豎構(gòu)圖更適合人像的拍攝，這是因?yàn)榇怪睒?gòu)圖能使得人物占據(jù)更大的片幅，更能夠表現(xiàn)出模特的臉部細(xì)節(jié)，斜構(gòu)圖和對(duì)角線構(gòu)圖也是常見人像構(gòu)圖中的一種，相對(duì)前幾種來說它更能夠突出動(dòng)感。 11.、要避免照片發(fā)虛,還可以通過調(diào)高數(shù)碼相機(jī)的感光度,或許使用高ISO值的菲林,但要注意,一般ISO提高了會(huì)帶來畫面增粗、噪點(diǎn)增多的問題，一般業(yè)余及數(shù)碼相機(jī)感光度最好不要超過ISO400，否則難以取得理想畫質(zhì)?！? 12、人像的拍攝，在逆光的環(huán)境，有時(shí)候可以用純粹的剪影來表現(xiàn)人物的輪廓及線條，形成不同的趣味。所謂的剪影，指的就是拍攝主體呈現(xiàn)全黑或近似全黑的暗部，而背景反而是曝光的正常景致。 做法：1、將測(cè)光模式切換到“點(diǎn)測(cè)光”。2、以人像后面的場(chǎng)景，比如綠色的樹木，做為測(cè)光的依據(jù)（得到一組光圈、快門的組合）。測(cè)光之后，按相機(jī)的AE LOCK按鈕，將曝光值鎖定。3、然后調(diào)整構(gòu)圖，以剛才的曝光組合，進(jìn)行拍攝。 13、拍攝人像時(shí)，不論運(yùn)用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會(huì)反射到眼睛里，出現(xiàn)反光點(diǎn)，從而構(gòu)成眼神光。眼睛中顯示的反光點(diǎn)，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內(nèi)拍攝人像，光線從遠(yuǎn)離被攝者的窗戶照射進(jìn)來，他的每只眼睛里就會(huì)出現(xiàn)明亮的窗影；利用照相機(jī)上的閃光燈，就會(huì)在眼睛中央造成細(xì)小的白點(diǎn)；而使用反光罩或反光傘，就會(huì)形成一個(gè)反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動(dòng)。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。用作眼神光的光源并不需要很強(qiáng)的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個(gè)人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過肩膀的窗戶照進(jìn)來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對(duì)主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會(huì)使人的眼睛失去平衡。 14、不要把人的全身一股腦全部拍入畫面中，那樣會(huì)比較呆板，適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖,裁切,反而能夠體現(xiàn)出人的特色比如腿部的修長等等.所以比較好的方法是使用較長的焦段，打破面部與身體的平衡，與對(duì)象保持一定的距離.使用DC可以在LCD上觀察構(gòu)圖效果,與拍攝對(duì)象交談,以消除他的緊張，盡可能地表現(xiàn)其自然的一面。在室內(nèi)有些逆光的條件下，需要強(qiáng)制打開閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。由于拍攝距離的不同以及需要補(bǔ)的光亮的不同，要根據(jù)具體的需要,選擇適當(dāng)?shù)拈W光強(qiáng)度。 15、廣角鏡通常用于風(fēng)景拍攝中。在前面講到人像拍攝通常使用較長的焦段，但是在某些情況下，使用廣角焦段,能夠達(dá)到長焦所沒有的臨場(chǎng)感.靠近面部時(shí)，可能造成的適當(dāng)變形可能帶來意想不到的效果。用廣角,從下方進(jìn)行拍攝,突出了腿部的修長。使用廣角,靠近面部進(jìn)行特寫。 這些個(gè)人心得希望你能滿意。

4種。順光、側(cè)光、逆光和漫射光。1、順光特點(diǎn)是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現(xiàn)出立體感。2、側(cè)光特點(diǎn)是被攝者有明顯的立體感，影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特征和表情神態(tài)。3、逆光特點(diǎn)是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區(qū)別開，表現(xiàn)出很強(qiáng)的空間感。4、散色光是無明確的方向性，照射到被攝者身上明暗關(guān)系不十分明顯，中間過渡層次豐富，影像較為柔和。擴(kuò)展資料光的運(yùn)用散射光的運(yùn)用：戶外太陽經(jīng)過云層或是其他遮蔽物所漫射成反射出來的光，稱為散射光。室內(nèi)棚的反光傘、無影罩或經(jīng)反射物折射的光，都屬于散射光。這是柔和軟調(diào)的光質(zhì)，是人像攝影較為理想的光源，可以使人像攝影的皮膚質(zhì)感產(chǎn)生柔和美麗的效果。無論是上述的戶外人像用光或是室內(nèi)人像打光法，都是攝影師經(jīng)常使用的光影控制技術(shù)。攝影師還可根據(jù)自己的喜好，創(chuàng)造出各種富有變化或氣氛的打光法。只是在影像與光影的整體表現(xiàn)上，需要有與人體共鳴性的美感，否則即會(huì)失去人像攝影藝術(shù)的共賞意義。如果是拍攝夜間的人物， 應(yīng)該知道城市繁華路段夜景的燈光都比較雜亂，而選擇安靜的酒店園林拍攝、椰樹、泳池和酒店主樓，很安靜也很舒適，模特盡量做感情流露、情感傳遞的感覺出來，服裝也選用簡單的紅色款式，有濃郁的色彩感。泳池、椰林背后都有微弱的路燈，泳池也略顯的優(yōu)雅，沉靜起來，水面呈現(xiàn)出倒影，在椰林中加一盞微弱閃燈，來增加樹葉路面的層次感，也增添了人物與背景的隔離效果，以此做背景，對(duì)于主光的補(bǔ)光，盡量不要喧賓奪主，不要讓亮度蓋過背景光源，一切調(diào)整曝光的方式都圍繞著這個(gè)原則進(jìn)行。最好選擇了石英燈，控制燈光與人物之間的距離，自然光加閃光，調(diào)整色彩平衡，校正人物膚色達(dá)到正常。布光是一門減法的藝術(shù)，一個(gè)精彩的布光不在于用多少盞燈，而是在有限的基礎(chǔ)上能創(chuàng)造出最終的效果。不管是繁華城市還是酒吧門前，或者是延伸感的夜景路面等，拍攝最主要的是表達(dá)人物內(nèi)心的幸福感，如果刻意的安排，會(huì)擾亂情感的真實(shí)流露。擺脫所有的東西，只有擁有情感和幸福感的片子才會(huì)讓人過目不忘！參考資料來源：搜狗百科-攝影

一、自然光陽光的顏色在一天之中會(huì)發(fā)生多次變化：清晨時(shí)陽光是藍(lán)色的，日出時(shí)陽光會(huì)變?yōu)槌赛S色，之后則會(huì)變?yōu)樽茻岬募t色。接近正午時(shí)，光線會(huì)越來越接近藍(lán)白色；日落時(shí)，光線會(huì)從深紅經(jīng)橙色向深黃色過渡；太陽快落山時(shí)，光線會(huì)重新變?yōu)樯钏{(lán)色，隨后便會(huì)消失于暮色中。根據(jù)不同的月相，夜晚有時(shí)會(huì)籠罩著蒼白的月色，有時(shí)會(huì)是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因?yàn)楦鞣N各樣的人造光源會(huì)把黑暗的夜空照亮。如果你想在日光下拍攝，除了考慮時(shí)間因素之外，還要考慮主題周圍的環(huán)境，因?yàn)榄h(huán)境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發(fā)生變化。因此，穿過樹葉的陽光會(huì)帶有綠色、經(jīng)過有色墻壁反射的光線會(huì)帶有墻壁的顏色，這會(huì)使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識(shí)中發(fā)揮作用，從而影響圖像的整體效果。二、人工光源照片觀賞者往往會(huì)通過光色來辨別照片中的光線是人工光還是自然光。當(dāng)然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經(jīng)驗(yàn)的人立即就會(huì)辨認(rèn)出拍攝照片時(shí)使用了人工光源。因?yàn)檫@些人工持續(xù)光源都有其常見的色彩：白熾燈發(fā)出的光是紅色的，節(jié)能燈發(fā)出的光是白色的，此外有些人造光還會(huì)發(fā)出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發(fā)出的光大多是綠色的，有時(shí)也會(huì)是藍(lán)色或黃色的。發(fā)光二極管燈（LED燈）和鹵素?zé)魰?huì)發(fā)出藍(lán)色的光，建筑用泛光燈的光則是深紅色的。觀賞者對(duì)圖像中光色的印象在很大程度上取決于圖像的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會(huì)令人聯(lián)想到燈泡或蠟燭。原則上是要讓觀賞者在照片中看到他能認(rèn)出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導(dǎo)他或使其形成錯(cuò)誤的信念。你可以自由使用不同的光源進(jìn)行拍攝，比如不管拍攝時(shí)的實(shí)際情況如何，都能使最終的照片看起來像是在日光下拍攝出來的?；蛘吣阍谂臄z時(shí)喜歡更多地使用人工光源，因?yàn)檫@樣可以避免照片與自然光發(fā)生關(guān)聯(lián)，這時(shí)可以使用色彩強(qiáng)烈的光線，如綠光或藍(lán)光。三、閃光燈在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因?yàn)樗且环N非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動(dòng)的閃光燈形式出現(xiàn)，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現(xiàn)，后者能夠保證室內(nèi)拍攝時(shí)的最大光功率。由于閃光燈會(huì)隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用于拍攝近距離的主題，并且當(dāng)主題中只有一個(gè)圖像層面被照亮?xí)r，圖像很快就會(huì)形成平面化的效果—前面和后面的圖像元素的成像會(huì)過亮或過暗。為了盡量減少照片帶給人的平面印象，可以使用多個(gè)閃光燈進(jìn)行平行閃光，或者（最好）靈活地從側(cè)面使用閃光燈。如果你認(rèn)為閃光燈就只有便攜相機(jī)的內(nèi)置閃光燈這一種，并由此認(rèn)定它們對(duì)于非常暗的主題的照明效果很差，那么你就低估了這種光源在構(gòu)圖上無法估量的空間。無論是在工作室中使用塑光設(shè)備對(duì)閃光燈的光線進(jìn)行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導(dǎo)演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。四、白平衡拍攝時(shí)不要忘記根據(jù)你所選擇的光源調(diào)整相機(jī)的白平衡。白平衡會(huì)根據(jù)固定的參數(shù)定義白色并根據(jù)白色定向描述其他的顏色，根據(jù)需要，這個(gè)過程對(duì)每張照片來說都是單獨(dú)的。一般情況下有一些以常見光源為標(biāo)準(zhǔn)的白平衡選項(xiàng)可供選擇。白平衡的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)自然的色調(diào)，而選擇錯(cuò)誤的白平衡或者調(diào)整圖像編輯程序中的色溫，直到獲得你滿意的結(jié)果，無疑是對(duì)這一工具更具創(chuàng)造性的應(yīng)用。通過改變色溫，整個(gè)圖像的顏色也會(huì)發(fā)生改變—要么極為人工化、極具藝術(shù)性，要么能讓觀賞者相信照片就是在這種光環(huán)境下拍攝的。五、混合光如果我們將多種不同顏色的光源結(jié)合在一起，就會(huì)產(chǎn)生所謂的混合光，其表現(xiàn)形式就是圖像中除了自然色調(diào)外還有其他的色彩偏差。由于白平衡只能對(duì)準(zhǔn)光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實(shí)再現(xiàn)。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點(diǎn)是，要盡可能真實(shí)再現(xiàn)人物的膚色。因?yàn)檫@里的色彩偏差常常是極具干擾性的。

攝影用光的六大基本因素 攝影用光的六大基本因素是光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。掌握這六種因素是攝影用光的基本功。 1．光度 光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來說，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識(shí)的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。 2．光位 光位是指光源相對(duì)于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對(duì)象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。 （1）正面光：光線來自被攝體的正面，隨角度高低分別稱“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。 （2）前側(cè)光：指45度方位的正面?zhèn)裙狻＿@是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。 （3）側(cè)光：又稱90度側(cè)光，側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強(qiáng)烈對(duì)比。 （4）后側(cè)光：又稱“側(cè)逆光”光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感、空間感。 （5）逆光：又稱“背光”光線來自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動(dòng)物的群體。 （6）頂光：光線來自被攝體的正上方，如正中午的陽光、頂光會(huì)使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。 （7）腳光：光線來自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒有腳光的光位。 3．光質(zhì) 光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。 4．光型 光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。 （1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。 （2）輔光：又稱“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。 （3）修飾光：又稱”裝飾光“指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。 （4）輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。 （5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。 （6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線效果而添加的輔助光。 5．光比 光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。 6．光色 光色指“光的顏色”或者說“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對(duì)構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。

正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后測(cè)光、頂光

按光源分：自然光和人造光 根據(jù)光源的方向可分：1、正面光 2、前側(cè)光 3、側(cè)光 4、逆光 5、頂光