一路詩香鳳語宣，凡鳥偏從末世來都知愛慕此生才一從二令三人木哭向金陵事更哀

王熙鳳。 望采納。謝謝。

王熙鳳 同學(xué)

王熙風(fēng)

遠(yuǎn)方侵古道 晴翠接荒城. 身無彩風(fēng)雙飛翼 心有靈犀一點(diǎn)通。 三十功名塵與土, 八千里路云和月

身：心有靈犀一點(diǎn)通 三：八千里路云和月

桐花萬里丹山路，雛鳳清于老鳳聲——唐·李商隱《韓冬郎既席為詩相送因成二絕》[今譯]丹山路上桐花萬里，花叢中傳來一陣陣雛鳳的鳴聲，這聲音比老鳳的鳴聲來得更清圓。[賞析]詩人韓偓，小字冬郎，是李商隱的姨侄。他少有才華，十歲時(shí)曾在為李商隱餞行的筵前賦詩贈(zèng)別，語驚四座。后李商隱重吟其詩，作此絕酬答。這是第一首的后兩句，將冬郎及其父親畏之比作鳳凰。丹山相傳是產(chǎn)鳳凰的地方，其上多梧桐。桐花盛開，鳳凰偕鳴，其中雛鳳鳴聲清圓，更勝于老鳳。

欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。 采取欲擒故縱的手法，側(cè)面描寫的手法，沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝，只見青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際，言有盡而意無窮。 人不見,數(shù)峰青。是唐朝著名詩人錢起《湘靈鼓瑟》一詩 中“曲終人不見， 江上數(shù)峰青。”的翻版..蘇軾用的很到位..：“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！鄙衔木o扣題目，反復(fù)渲染，已經(jīng)把湘靈鼓瑟描寫得淋漓盡致了。傾聽妙曲，想見伊人，于是詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，直指美麗而神秘的湘江女神：“曲終人不見”，只聞其聲，不見伊人，給人一種撲朔迷離的悵惘，真可說是神來之筆。而更具神韻的是，“人不見”以后卻以“江上數(shù)峰青”收結(jié)。這五個(gè)字之所以下得好，是因?yàn)橛上骒`鼓瑟所造成的一片似真如幻，絢麗多彩的世界，一瞬間都煙消云散，讓人回到了現(xiàn)實(shí)世界。這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界還是湘江，還是湘靈所在的山山水水。只是，一江如帶，數(shù)峰似染，景色如此恬靜，給人留下悠悠的思戀。

林花謝了春紅,太匆匆!————轉(zhuǎn)眼間花草就凋謝了春天的蕊紅，一切都太快了?。只ǎ褐覆菽镜幕?。用林花衰落之速，隱指自己亡國之快！）無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。————林花之所以凋謝得快，是因?yàn)橛泻L(fēng)苦雨的摧殘！（隱指家國之所以滅亡迅速使趙宋大軍的入侵打擊，而這些都是無可避免的事情！無可奈何。也是為自己亡國的責(zé)任開脫。）胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?————那些宮娥們臨行時(shí)流下的眼淚，想起來令人心醉，什么時(shí)候能與她們再次相逢？（胭脂淚一語雙關(guān)，既指春天的紅色花朵與人告別時(shí)的慘態(tài)，也指當(dāng)時(shí)亡國北上時(shí)與宮女揮淚離別時(shí)的情態(tài)。）自是人生長恨水長東！————人生的悔恨就如同東逝的長江水，無法挽回！相見歡① 李煜 林花謝了春紅，② 太匆匆， 無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚，③ 相留醉， 幾時(shí)重，④ 自是人生長恨水長東。 下面是注釋: ①此調(diào)原為唐教坊曲，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。三十六字，上片平韻，下片兩仄韻兩平韻。 ②謝：凋謝。 ②胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。 ④幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。 評析 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣?！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖（左應(yīng)加魚旁），狀如胭脂?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨。 “人生長恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。 “自是人生長恨水長東”，——江水總是向東流淌，人生總有許多遺憾和惆悵，這兩件事情都是很無奈的，人力無法改變。 李后主又由此領(lǐng)悟到人生的輝煌、幸福的命運(yùn)也總是一去不復(fù)返，人生到頭來留下的是無窮無盡的“長恨”。人生長恨好像水長東流，不可改變，不可抗拒。李煜為此困惑迷茫。他找不到人生的出路，不知路在何方。

相見歡 李煜 林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重,自是人生長恨水長東。 此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。 起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對生命流程的理性思考？ “無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。 換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣?！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？ “相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。 結(jié)句“自是人生長恨水長東”，一氣呵成益見悲慨?！叭松L恨”似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆

這首詞是南唐后主李煜寫的《相見歡》　此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中。抒寫了詞人失意的情懷。下面是翻譯林花謝了春紅,太匆匆!————轉(zhuǎn)眼間花草就凋謝了春天的蕊紅，一切都太快了?。只?，泛指草木的花。用林花衰落之速，隱指自己亡國之快！）無奈朝來寒雨晚來風(fēng)?！只ㄖ缘蛑x得快，是因?yàn)橛泻L(fēng)苦雨的摧殘?。[指家國之所以滅亡迅速使趙宋大軍的入侵打擊，而這些都是無可避免的事情！無可奈何。也是為自己亡國的責(zé)任開脫。）胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?————那些宮娥們臨行時(shí)流下的眼淚，想起來令人心醉，什么時(shí)候能與她們再次相逢？（胭脂淚一語雙關(guān)，既指春天的紅色花朵與人告別時(shí)的慘態(tài)，也指當(dāng)時(shí)亡國北上時(shí)與宮女揮淚離別時(shí)的情態(tài)。）自是人生長恨水長東！————人生的悔恨就如同東逝的長江水，無法挽回！