馬帝斯酒業(yè)，XO馬蒂斯白蘭地英文MATISSE BRANDY 有這酒嗎大概什么價(jià)錢

國(guó)產(chǎn)的白蘭地，禮盒裝的零售價(jià)在300-350元之間~~~

就種類而言有白蘭地和威士忌；現(xiàn)在向國(guó)內(nèi)供應(yīng)的主要有法國(guó)勝利馬白蘭地XO、路易士白蘭地XO、企業(yè)家白蘭地XO、英國(guó)莫爾威士忌。

正品一般在750元以上

多少錢一瓶

馬蒂斯（威士忌） 其他還有透明鍋寶，高新奇手機(jī)，松鷹男裝，均瑤牛奶，健康工房飲料，烏龍茶飲料，惠氏奶粉，馬蒂斯（威士忌），名士手表，樂華電視機(jī)，香港迪斯尼樂園

00年之前張學(xué)友很少拍廣告 我知道的就是 一個(gè)叫神馬帝的紅酒 還代言過 一個(gè)嬰兒奶粉 還有就是步步高音樂手機(jī)

馬蒂斯威士忌

《金魚》畫面以俯視角度布局構(gòu)圖、物象的配置安排。線條的變化，色塊的的分布即成強(qiáng)烈對(duì)比又和諧統(tǒng)一。金魚，1912 年 ，146x97cm，布 油彩，莫斯科 普希金美術(shù)館 這幅畫作于1912年，在畫面結(jié)構(gòu)和色彩的運(yùn)用上明顯地受到東方藝術(shù)的影響，他致力于追求富有力度的線條與鮮明色彩的協(xié)調(diào)。 畫面以俯視角度布滿構(gòu)圖，物象的配置、安排，線條的變化，色塊的分布既強(qiáng)烈對(duì)比又和諧統(tǒng)一。畫家不是在抄襲自然而是在表現(xiàn)自己對(duì)自然的感受，仍然可見他對(duì)自然的細(xì)節(jié)觀察和表現(xiàn)入微。他畫出了魚缸中紅色金魚漂游的感覺，透明的玻璃魚缸由于光線的折射，從水面觀察時(shí)與透過玻璃缸所見到的魚畫法是迥然不同的。

不會(huì)，但可以查坐業(yè)幫

馬蒂斯是法國(guó)著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家

在傣族有一個(gè)很重要的節(jié)日就是潑水節(jié)。潑水節(jié)是傣族的年節(jié)，傣語稱為"多桑刊"，是傣族一年中最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日。潑水節(jié)一般在陰歷4月13日至15日這三天，到了節(jié)日，傣族男女老少就穿上節(jié)日盛裝，挑著清水，先到佛寺浴佛，然后就開始互相潑水，你潑我，我潑你，一朵朵水花在空中盛開，它象征著吉祥、幸福、健康，青年手里明亮晶瑩的水珠，還象征著甜蜜的愛情。大家互相潑啊潑，到處是水的洗禮、水的祝福、水的歡歌。朵朵水花串串笑，潑水節(jié)成了歡樂的海洋。

馬蒂斯是法國(guó)著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家

米開朗基羅，塞尚，梵高，倫勃朗，莫奈，達(dá)芬奇，魯斯本，畢加索，拉斐爾，安格爾1. 達(dá)·芬奇—作為文藝復(fù)興時(shí)期作卓越的代表人,文藝復(fù)興時(shí)期三巨匠之一, 壁畫《最后的晚餐》、祭壇畫《巖間圣母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作 2. 米開朗琪羅 意大利文藝復(fù)興時(shí)期三巨匠之一，不僅是一位大畫家，更是卓越的雕刻家、建筑師和詩(shī)人。他早期的作品《大衛(wèi)》，雕刻出肌肉的緊張與稅利的眼神，表現(xiàn)人類的悲壯，氣勢(shì)磅礴。 3. 拉斐爾 意大利文藝復(fù)興時(shí)期三巨匠之一，《 披紗女子像》。 4. 梵·高—荷蘭人長(zhǎng)年生活在法國(guó)是后印象派的重要的畫家，三大巨匠之一?！缎且埂贰ⅰ断蛉湛?。 5. 塞尚 法國(guó)后期印象派三大巨匠之一，他認(rèn)為“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩豐富，畫面自然充實(shí)”。 代表作《穿紅馬甲的孩子》、《紅椅上的塞尚夫人》、《靜物》等 6. 高更—法國(guó)后期印象派三大巨匠之一.被稱為原始人產(chǎn)最高典型.《拿水果的婦女》 7. 畢加索—西班牙人自幼有非凡的藝術(shù)才能.他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化分為這樣幾個(gè)時(shí)期: 藍(lán)色時(shí)期" 玫瑰紅時(shí)期" 黑人時(shí)期" 8. 列賓—俄羅斯寫實(shí)主義繪畫大師列賓與法國(guó)繪畫巨匠莫奈，同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上，引人注目的重要級(jí)人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，影響力延伸到整個(gè)20世紀(jì)。 9. 盧梭—由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學(xué)成功的典型畫家。他的作品糅和了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想，充滿了自然原始的天真活力。10. 米勒—19世紀(jì)寫實(shí)主義杰出的代表畫家。偉大的田園畫家。 11. 康丁斯基 1910年，具有東方血統(tǒng)(祖母為蒙古公主)的康丁斯基畫下了美術(shù)史上第一幅純粹抽象畫。 12. 柯羅 在法國(guó)藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家。 13. 米羅 出生于西班牙巴塞羅那的米羅，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實(shí)主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨(dú)特的風(fēng)格。本書收集了米羅早期作品，及“荷蘭室內(nèi)”、“星座”等系列代表作，另附加造型獨(dú)特的雕塑 作品與其生平記事，足以解析米羅與眾不同的藝術(shù)。 14. 勞爾·杜菲 作為20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一的勞爾·杜菲，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。 15. 蒙克 北歐表現(xiàn)主義先驅(qū)者——蒙克，是一位風(fēng)格獨(dú)特的挪威籍著名大畫家。 16. 德加 是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強(qiáng)調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動(dòng)作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。 17. 馬蒂斯 馬蒂斯與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨擘，野獸派更引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家 18. 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。 19. 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長(zhǎng)壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。 引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家 18. 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。 19. 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長(zhǎng)壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。 30. 范曾，被日本譽(yù)為“近代中國(guó)十大畫家之一”。 31. 歐豪年當(dāng)今臺(tái)灣畫壇第一人。 32. 黃永玉 自學(xué)美術(shù)，文學(xué)，為一代“鬼才”，他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉~

奧地利已故名畫家古斯塔沃·克利姆特（gustav klimt）于1907年所繪的《黃金畫作》(adele bloch-bauer i)，以1.35億美元天價(jià)賣出，至今尚保持著世界最昂貴作品的紀(jì)錄。 徐悲鴻的油畫《放下你的鞭子》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以7200萬港元成交 陳逸飛成名巨作《黃河頌》.四千零三十二萬元人民幣 劉小東的《三峽新移民》，最新拍賣價(jià)2200萬 杰克遜·波洛克（jackson pollock） 的一幅畫作售價(jià)大約會(huì)一億四千萬美元

1905年秋季沙龍展覽會(huì)中，馬蒂斯等人的作品色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，富有裝飾性，與傳統(tǒng)的寫實(shí)色彩截然不同，評(píng)論家們戲稱他們像“野獸”一樣，“野獸派”因此得名?！　∩术r明，對(duì)比強(qiáng)烈，富有裝飾性，與傳統(tǒng)的寫實(shí)色彩截然不同　　野獸派的畫家們沒有正式宣言，也沒有系統(tǒng)的理論，只在強(qiáng)調(diào)主觀自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。　　馬蒂斯（1869－1954年）是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。但"野獸派"時(shí)期只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在"野獸派"時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說："我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)…．我無法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。"馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過程中，他從原來追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無拘無束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來自己評(píng)價(jià)自己的作品說：我的作品"好象一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂椅，可以消除他的疲勞，"馬蒂斯認(rèn)為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺和各種經(jīng)驗(yàn)為根本， "色彩的目的，是表達(dá)畫家的需要，而不是看事物的需要。"　　1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術(shù)觀念，他說：奴隸式的再現(xiàn)自然，對(duì)于我是不可能的事。我被迫來解釋自然，并使它服從我的畫面的精神。色彩的選擇不是基于科學(xué)，我沒有先入之見的運(yùn)用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢(mèng)想的藝術(shù)，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術(shù)對(duì)每個(gè)精神勞動(dòng)者是一種平息的手段,一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對(duì)于他們意味著從日常辛勞和工作里獲得寧?kù)o。他稱這種藝術(shù)為安樂椅式的藝術(shù)?！　⌒≈R(shí):　　野獸派FAUVISM（1905-1910）：　　“Fauvism”是來自法文的“Fauve”（野獸）這個(gè)字，怎么會(huì)如此稱呼呢？原來是在 l905 年法國(guó)秋季沙龍展覽里，育一位藝術(shù)批評(píng)家發(fā)現(xiàn)有一件雕刻作品“小孩的軀干像”擺在一個(gè)掛滿了馬蒂斯、盧奧、烏拉曼克等年輕畫家作品的陳列室的中央，這件雕刻作品是以十五世紀(jì)的手法制成的，而掛在陳列室四周的這些繪畫作品卻是用色強(qiáng)烈、筆法狂野，兩者之間有很大差異：于是這位藝評(píng)家就在一本刊物上寫下參觀感想：“小孩被野獸包圍了！”此后人家便以“野獸派”這個(gè)名詞來稱呼這群年輕的畫家。野獸派是二十世紀(jì)以后，最早形成的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一。野獸派的畫家受后印象主義影響，認(rèn)為繪畫要表達(dá)主觀的感受，不作明暗表現(xiàn)，常大膽地應(yīng)用平涂式的強(qiáng)烈原色和彎曲起伏的輪廓線，并將描繪的景物予以簡(jiǎn)化，畫面頗富于裝飾性。

付費(fèi)內(nèi)容限時(shí)免費(fèi)查看回答您好，我這邊正在為您查詢，請(qǐng)稍等片刻，我這邊馬上回復(fù)您~您好，很高興為您解答。造型夸張，多用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫風(fēng)，追求裝飾和形式感，是馬蒂斯藝術(shù)的本質(zhì)。1905年秋季沙龍展覽會(huì)中，馬蒂斯等人的作品色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，富有裝飾性，與傳統(tǒng)的寫實(shí)色彩截然不同，評(píng)論家們戲稱他們像“野獸”一樣，“野獸派”因此得名。色彩鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，富有裝飾性，與傳統(tǒng)的寫實(shí)色彩截然不同野獸派的畫家們沒有正式宣言，也沒有系統(tǒng)的理論，只在強(qiáng)調(diào)主觀自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。馬蒂斯（1869－1954年）是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。但"野獸派"時(shí)期只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在"野獸派"時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說："我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)…．我無法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。"馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過程中，他從原來追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無拘無束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來自己評(píng)價(jià)自己的作品說：我的作品"好象一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂椅，可以消除他的疲勞，"馬蒂斯認(rèn)為無論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺和各種經(jīng)驗(yàn)為根本， "色彩的目的，是表達(dá)畫家的需要，而不是看事物的需要。"希望以上回答對(duì)您有所幫助~ 如果您對(duì)我的回答滿意的話，麻煩給個(gè)贊哦~更多5條

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馬蒂斯的繪畫風(fēng)格一：馬蒂斯作為野獸派的創(chuàng)始人，一開始的時(shí)候是熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。馬蒂斯的繪畫風(fēng)格二：馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。但“野獸派”時(shí)期只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在“野獸派”時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)，我無法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。”馬蒂斯的繪畫風(fēng)格三：馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富...馬蒂斯的繪畫風(fēng)格一：馬蒂斯作為野獸派的創(chuàng)始人，一開始的時(shí)候是熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。馬蒂斯的繪畫風(fēng)格二：馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。但“野獸派”時(shí)期只不過是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在“野獸派”時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說：“我所追求的，最重要的就是表現(xiàn)，我無法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法?！瘪R蒂斯的繪畫風(fēng)格三：馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過程中，他從原來追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無拘無束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來自己評(píng)價(jià)自己的作品說：我的作品“好像一種撫慰，像一種穩(wěn)定劑，或者像一把合適的安樂椅，可以消除他的疲勞?！?/div>