1. 天鵝湖的作者是誰(shuí)寫的
柴科夫斯基 舞劇《天鵝湖》 四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。
故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴可夫斯基最著名的舞蹈代表作之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂(lè)隊(duì)指揮的缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。直到1895年，在彼得堡的再版演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞劇的經(jīng)典名著。
2. 天鵝湖是哪位作家的作品
丑小鴨是丹麥作家安徒生創(chuàng)作的童話，描寫了一只天鵝蛋在鴨群中破殼，歷經(jīng)重重磨難之后長(zhǎng)成白天鵝的故事。
從前，有一枚天鵝蛋在鴨巢里被母鴨孵出，可是它卻因?yàn)殚L(zhǎng)相與眾不同而被大家嘲笑稱為“丑小鴨”。丑小鴨自破殼后便受到種種排擠、譏笑，大家都要趕走這個(gè)可憐的小鴨子，于是他只好傷心的連夜飛過(guò)籬笆逃走了。孤獨(dú)的丑小鴨經(jīng)常被欺負(fù)，他為自己的丑陋感到自卑，直到在湖邊遇到了一群天鵝，丑小鴨想：被美麗的天鵝殺死，也要比現(xiàn)在這樣受苦好得多。他來(lái)到天鵝湖，低著頭向天鵝游去，當(dāng)它在清撤的水面看到自已的倒影時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己長(zhǎng)大后原來(lái)是一只白天鵝。
丑小鴨的故事教給我們，人生中的挫折和痛苦是不可避免的，只能堅(jiān)強(qiáng)的面對(duì)。
3. 天鵝湖故事的作者是誰(shuí)
歌舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，作于1876年，取材于民間傳說(shuō)?！短禊Z湖》具有深刻的交響性，每一場(chǎng)的音樂(lè)都極出色地完成了對(duì)戲劇矛盾的推動(dòng)和對(duì)場(chǎng)景的抒寫以及對(duì)各個(gè)角色內(nèi)心和性格的刻畫。
4. 天鵝湖作者簡(jiǎn)介
講了天鵝湖的美麗景色，運(yùn)用比喻的修辭手法，把天鵝湖描寫得更加生動(dòng)形象。
體現(xiàn)出作者對(duì)天鵝湖的喜愛之情。
5. 天鵝湖的作者是誰(shuí)寫的小說(shuō)
導(dǎo) 演 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky 類 別 劇情/驚悚 幕后制作 從一個(gè)小小的構(gòu)想開始 導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基對(duì)芭蕾舞產(chǎn)生濃厚的興趣并不是最近的事情，早在許多年之前，他的妹妹在學(xué)校里的表演課中學(xué)習(xí)芭蕾舞的時(shí)候，阿羅諾夫斯基就開始構(gòu)想一部關(guān)于芭蕾舞演員的影片。
后來(lái)，這個(gè)框架又融合進(jìn)了一個(gè)摔角手的故事，不過(guò)由于篇幅的限制，達(dá)倫還是放棄了這個(gè)宏大的計(jì)劃，先拍攝出了《摔角王》。 最新電影《黑天鵝》的大體情節(jié)，來(lái)自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過(guò)角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說(shuō)："這個(gè)劇本看起來(lái)有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說(shuō)集《雙重人格》。"不過(guò)，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥?lái)，這樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過(guò)于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。
阿羅諾夫斯基說(shuō)："如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過(guò)頭來(lái)促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。
這是一個(gè)相輔相成的過(guò)程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來(lái)。"在《天鵝湖》中，有白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，這兩個(gè)角色是互為補(bǔ)充的鏡像。對(duì)于阿羅諾夫斯基來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比把《天鵝湖》放在影片中更為合適的。阿羅諾夫斯基說(shuō)："我覺得這出舞劇非常有戲劇性、也很有代表性。尤其是這樣的影片能夠營(yíng)造出來(lái)一種狹小和逼仄的空間感。" 影片在威尼斯電影節(jié)上首映之后，有很多評(píng)論文章稱影片有波蘭斯基和柯南伯格的感覺，實(shí)際上，主演娜塔莉·波特曼和文森·卡索也是這么認(rèn)為的。波特曼說(shuō)："影片里的這種心理暗示和人格分裂，很像是《羅絲瑪麗的嬰兒》。"卡索則認(rèn)為《黑天鵝》有著大衛(wèi)·柯南伯格早期作品的影子。
達(dá)倫則承認(rèn)說(shuō)，自己受到了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《怪房客》的影響。 兩個(gè)出色的女演員 2000年，阿羅諾夫斯基找到了娜塔莉·波特曼，告訴她自己有一個(gè)關(guān)于芭蕾舞演員的電影正在考慮之中，希望她能參演到這部電影中來(lái)。
那個(gè)時(shí)候，影片的劇本還沒(méi)有成型。阿羅諾夫斯基和波特曼說(shuō)了討論了一些影片中的場(chǎng)景和他最喜歡的情節(jié)設(shè)置。
聽了阿羅諾夫斯基的講述之后，波特曼決定要在這部有驚悚情節(jié)的劇情片中扮演主角。 波特曼回憶說(shuō)："達(dá)倫告訴我的故事深深地吸引住了我，我對(duì)這部電影非常感興趣。因?yàn)樗谥T多方面都有開拓性的創(chuàng)意，比如影片展示了一個(gè)舞蹈演員的內(nèi)心世界，它講述了一個(gè)人和一個(gè)角色的兩面性。無(wú)論是戲中戲的設(shè)置還是人物的情感，這部電影對(duì)于我來(lái)說(shuō)都是難得一見的。因?yàn)槲宜鶑氖碌墓ぷ饕彩窃阢y幕上扮演別人，我也曾經(jīng)有過(guò)崩潰和不適?？梢哉f(shuō)，飾演影片中的主角，讓我有了一個(gè)反觀自己生活的機(jī)會(huì)。"在確定出演這部電影之后，波特曼推薦了自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲給達(dá)倫，她希望米拉能在影片中扮演自己的"敵人"莉莉。在一次非正式的簡(jiǎn)短了解之后，達(dá)倫敲定了由米拉來(lái)扮演莉莉。
米拉說(shuō)："我的角色沒(méi)有娜塔莉的角色那么復(fù)雜，但是她顯然更有激情，也更有看點(diǎn)。
如果說(shuō)娜塔莉的角色是內(nèi)向的、是自省的，那么我的角色就是外向的、是富有攻擊性的。我和娜塔莉的角色是完全互補(bǔ)的。" 為了能在銀幕上扮演好芭蕾舞演員，盡量少出破綻，波特曼和米拉在影片開拍前半年就開始了芭蕾舞的專項(xiàng)訓(xùn)練。她們要把自己的肌肉、形體和狀態(tài)盡可能地調(diào)整到專業(yè)芭蕾舞者的水準(zhǔn)。戲份吃重的波特曼最為辛苦，她每天除了接受五個(gè)小時(shí)的芭蕾舞訓(xùn)練之外，還要接受形體訓(xùn)練、游泳和氣質(zhì)訓(xùn)練等等。在開拍前，波特曼還特意去學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的舞蹈編舞。米拉在這段時(shí)間里進(jìn)行了大量的有氧訓(xùn)練和普拉提訓(xùn)練，她們的目的只有一個(gè)，要在電影里完全展示出專業(yè)芭蕾舞演員的氣勢(shì)與素養(yǎng)。米拉說(shuō)："我曾經(jīng)跳過(guò)芭蕾舞，知道這其中的困難和艱苦。當(dāng)我們站在淘寶網(wǎng)臺(tái)上的時(shí)候，會(huì)跳就是會(huì)跳，不會(huì)跳就是不會(huì)跳。根本沒(méi)有辦法假裝或者是做戲。身體的協(xié)調(diào)性、用肢體去表達(dá)舞蹈的內(nèi)容和情緒，都是沒(méi)有辦法作假的。所以我們?yōu)楸硌葸@部影片做了長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，目的就是盡量減少破綻與遺憾。" 長(zhǎng)達(dá)十年的等待 從看到最初版的《替補(bǔ)演員》的劇本，到達(dá)倫找到《摔角王》的編劇馬克·海曼再次給他編寫劇本，再到影片拍攝完畢上映，整整過(guò)去了十年的時(shí)間。在這十年里，達(dá)倫拍出了一部金獅獎(jiǎng)影片，波特曼也在導(dǎo)演方面小試了身手。不過(guò)，要問(wèn)這部影片為什么這么姍姍來(lái)遲，達(dá)倫會(huì)告訴你，還是機(jī)緣問(wèn)題使然。 2007年1月，達(dá)倫曾經(jīng)把一份有詳細(xì)細(xì)節(jié)的拍攝計(jì)劃交給過(guò)環(huán)球公司，希望能得到拍攝的啟動(dòng)資金。當(dāng)時(shí)的環(huán)球公司給了達(dá)倫一個(gè)答復(fù)，他們需要達(dá)倫用短平快的方式制作出來(lái)這部影片，也就是說(shuō)用盡可能短的時(shí)間把影片拍攝完畢。不過(guò)，當(dāng)時(shí)達(dá)倫還沒(méi)有一個(gè)確定的劇本，所以這部影片也就因此而在環(huán)球公司流了產(chǎn)。在這之后，達(dá)倫拍攝了馬克·海曼的編寫的《摔角王》。影片大獲成功，在成功的刺激下，達(dá)倫再次邀請(qǐng)了海曼，讓他將《替補(bǔ)演員》改編為《黑天鵝》。2009年6月，遲遲沒(méi)有開拍的《黑天鵝》被環(huán)球公司周轉(zhuǎn)了出去。進(jìn)入自由市場(chǎng)的《黑天鵝》因?yàn)橛兄_(dá)倫和波特曼的號(hào)召力，而顯得格外吸引人。很快，福克斯探照燈公司看上了這個(gè)項(xiàng)目，并且投資給了達(dá)倫1200萬(wàn)美元。在這筆錢的幫助下，《黑天鵝》得以開拍。 2009年的年底，《黑天鵝》正式開拍，因?yàn)橘Y金的限制，達(dá)倫在紐約完成了影片的拍攝。他在影片中展示了和《摔角王》極為相似的色彩和顆粒感，手持式攝影的使用精準(zhǔn)地傳遞出了人物內(nèi)心的掙扎和苦痛。達(dá)倫說(shuō)："十年時(shí)間，我覺得這段時(shí)間讓我成長(zhǎng)了很多。正是因?yàn)橛辛诉@些拍攝的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我才能拍攝好這部電影。如果當(dāng)時(shí)就這么開拍了，可能這部電影會(huì)非常幼稚和粗淺。"而波特曼則表示說(shuō)："十年時(shí)間里，我似乎又在演員這個(gè)染缸里染上了一層別的顏色，似乎離角色的內(nèi)心又近了一步。" 花絮 ·導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基認(rèn)為《黑天鵝》和《摔角王》是姐妹片。 ·影片中有一場(chǎng)兩個(gè)女人之間的床戲，為了能讓娜塔莉·波特曼不那么尷尬，米拉·庫(kù)妮絲建議她在拍攝前喝一點(diǎn)酒。于是波特曼便喝了整整一瓶烈性的龍舌蘭酒。在接下來(lái)的一天半時(shí)間里，波特曼不得不醉倒在床上。對(duì)此，阿羅諾夫斯基感到非常愧疚。 ·劇組最早曾經(jīng)考慮要在法國(guó)和匈牙利的布達(dá)佩斯拍攝全片。但是最終由于預(yù)算問(wèn)題而放棄了這個(gè)想法。 ·影片最初的劇本叫做《替補(bǔ)演員》（The Understudy），故事全部發(fā)生在紐約大劇院內(nèi)。阿羅諾夫斯基很喜歡這個(gè)劇本，但是建議要把故事改成芭蕾舞演員的生活。 ·為了拍攝好那些發(fā)生在后臺(tái)的故事，阿羅諾夫斯基特意在林肯表演中心的后臺(tái)觀察那些演員們是如何準(zhǔn)備上場(chǎng)和下場(chǎng)之后的表現(xiàn)的。 ·男主演文森·卡索把自己在影片中的角色比作紐約芭蕾舞團(tuán)的編舞大師喬治·巴蘭欽。在卡索的眼中，巴蘭欽是一個(gè)懂得指導(dǎo)舞者的狂熱藝術(shù)家。 ·娜塔莉·波特曼推薦自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉。米拉·庫(kù)妮絲從小就接受過(guò)專業(yè)的芭蕾舞訓(xùn)練。阿羅諾夫斯基用Skype的視頻聊天就確定了讓米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉，沒(méi)有搞正式試鏡。 ·影片的作曲是克林特·曼塞爾，他和阿羅諾夫斯基合作了從《夢(mèng)之安魂曲》開始的所有影片。在《黑天鵝》的原聲中，他使用了很多來(lái)自于芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂(lè)元素。 ·紐約芭蕾舞團(tuán)的演員、編舞Benjamin Millepied，是本片的編舞并且在影片中扮演了一個(gè)小角色，他也是娜塔莉·波特曼的男友。 ·早在2000年，阿羅諾夫斯基就敲定了娜塔莉·波特曼來(lái)扮演影片的女主角。 ·梅麗爾·斯特里普曾經(jīng)是扮演妮娜母親艾瑞卡的候選。 ·布蕾克·萊弗利為莉莉這個(gè)角色來(lái)到過(guò)劇組試鏡。 ·這是第一部沒(méi)有演馬克·馬格利斯參與的阿羅諾夫斯基導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片。 ·在最早的劇本中，主角的名字叫做亞歷山大。
6. 《天鵝湖》的作者是誰(shuí)?
《天鵝湖》歌曲作者是柴科夫斯基。
7. 天鵝湖的作者是?
柴可夫斯基 Pyotr IIyich Tchaikovsky(1840-1893)舞劇《天鵝湖》四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。由于原編導(dǎo)在創(chuàng)作上的平庸以及樂(lè)隊(duì)指揮缺乏經(jīng)驗(yàn)，致使1877年2月20日首演失敗。直到1895年，在彼得堡的演出，才獲得了驚人的成功，從此成為世界芭蕾舞的經(jīng)典名著?！短禊Z湖》至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模，同時(shí)也是一部現(xiàn)實(shí)主義舞劇的典范。
8. 天鵝湖主要寫了什么
芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說(shuō)，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。
王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。
芭蕾舞《天鵝湖》的魅力主要是有三點(diǎn)：
1、優(yōu)美的旋律之王。《天鵝湖》音樂(lè)由俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基在1876年寫成。他采用交響樂(lè)寫作手法，構(gòu)建了一個(gè)宏大的音樂(lè)場(chǎng)景，許多樂(lè)曲成為傳世經(jīng)典。在這部芭蕾舞曲中，有如泣如訴的管樂(lè)嗚咽，表達(dá)奧杰塔公主純潔的內(nèi)心世界；也有華麗明朗的舞曲，表現(xiàn)齊格費(fèi)里德王子的陽(yáng)光和活力。
2、純美無(wú)比的童話?！短禊Z湖》故事取材于民間故事，即惡魔把美麗的少女變作天鵝，但愛情和正義的力量最終戰(zhàn)勝邪惡。
最初《天鵝湖》擁有兩個(gè)不同的結(jié)局，通常是混合上演：第一個(gè)版本里王子被幻象所惑，最后與奧杰塔公主雙雙逝去；但在著名的圣彼得堡版本里，盡管結(jié)尾音樂(lè)悲戚，卻是個(gè)愛情戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局。
3、32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”的震撼?！短禊Z湖》第三幕著名的黑天鵝奧吉莉婭獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。這一絕技由意大利芭蕾演員皮瑞娜·萊格納尼于1892年獨(dú)創(chuàng)，在圣彼得堡版演出中出現(xiàn)。
舞者以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅(jiān)韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。
9. 天鵝湖是誰(shuí)寫的作品
創(chuàng)作芭蕾舞劇“天鵝湖”的音樂(lè)家是柴可夫斯基。芭蕾舞劇《天鵝湖》，自1877年在莫斯科首演以來(lái)，已有100多年歷史，至今在世界各國(guó)仍然受到廣大觀眾喜愛，成了芭蕾舞的代名詞?！短禊Z湖》的故事取材于德國(guó)中世紀(jì)的民間童話，由俄國(guó)作曲家柴可夫斯基譜樂(lè)。
10. 天鵝湖的作者是誰(shuí)寫的詩(shī)
問(wèn)的應(yīng)該是天鵝湖吧，《天鵝湖》的作者是十九世紀(jì)俄國(guó)著名的音樂(lè)大師柴科夫斯基，柴科夫斯基的全名為彼得·伊里奇·柴可夫斯基，它是當(dāng)時(shí)俄國(guó)十分偉大的作曲家和音樂(lè)教育家，他的代表作品有《悲愴交響曲》、《黑桃皇后》、《睡美人》等。
