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“海撈瓷”是沉入海底已有千百年的陶瓷器，由于發(fā)生沉船時會造成部份器物傾出船艙，散落于沙泥上面：部份卻成堆整件漸漸被埋入沙泥之中，這樣就造成海撈瓷出現二種狀況：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層因暗流及泥沙的長期沖刷磨擦，會導致釉層的磨損和破壞。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相對能保存得比較完整，但由于在海底中浸泡千百年，咸的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況?！　∪绾螌λ鼈冞M行鑒定?必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分拆。因為年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因都會造成器物出水時的不一樣。但“海撈瓷”有一個共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年。由于被海水侵蝕，胎釉的表層都會形成一層自然均勻的年代風化層(包漿)。在此談一下清康雍乾三代“海撈瓷”的鑒定要點：　　一、清三代的外銷瓷以釉下青花器為主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成后，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況：凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺：康熙的器物胎腳呈臺階級狀，雍正的器物胎體堅致較薄，胎腳呈泥鰍背，乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。清三代的外銷瓷，青花發(fā)色有深有淺，有灰有艷，但由于當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。現代仿制品的繪畫技法根本無法達到當時的境界。　　二、清三代“海撈瓷”由于在海底中沉睡了二、三百年，被咸水和暗流的腐蝕沖刷，致使釉面損壞，形成釉的表層如同脫去一層皮(用放大鏡能看到氣泡破狀)，有的甚至生鐵銹和破損：胎腳由于被海水長期浸泡，形成一層年代的氧化層(在原有的胎上形成一層包漿狀)，致使胎釉形成一體，呈干燥狀、自然而均勻。　　“海撈瓷”出水后，由于保養(yǎng)不好，致使釉面暗淡無光，因為釉的表層被破壞，海生物的液體(含膠成份)及貝殼還沾在上面，即使出水后，已把器物沖洗干凈，但沾在釉層破氣泡里的膠質物質還在，無法徹底洗干凈，因此釉表還會附著一層膠物質遮住釉光。要使海撈瓷光潔，必須用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然后用淡水洗干凈后，經常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”(污垢)擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。　　三、由于近年大宗沉船“海撈瓷”例如廣東陽江“南海一號”沉船、福建“碗礁一號” 沉船的發(fā)現，加上05年06年嘉德拍賣行的成功拍賣，使“海撈瓷”大受藏家們的追捧。但隨之而來的“海撈瓷贗品”也大量進入古玩市場，但怎么造假仿制，二年的時間不論如何仿制也無法達到“古瓷”的樣貌，特別是年代的風化。仿制品通過短短二年時間的海水浸泡，根本無法跟二、三百年時間浸泡的器物比擬，特別在胎釉上進行比較，即可明白這點：贗品的釉表光潔如新，釉面無有因咸水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕無有氧化層(無包漿)，無法形成胎釉一體的感覺。（資料轉自博寶藝術網）

“海撈瓷”中國歷史上外銷瓷的一個分類。對于無數收藏者來說，海撈瓷即神秘又生疏。過去的十年，在越南的南海岸，歷史上五艘中國沉船相繼被發(fā)現打撈失事的沉船隱藏著歷史的滄桑，是埋葬在海底里的一段歷史片斷。密藏著那個時代的燦爛文明。中國“china”，這個與瓷器同名同義的國家，在過去海上傳播著東方的智慧和文明，影響著全人類的發(fā)展?！　〈善黝愋停骸　∏啻伞　『４芍袥]有發(fā)現早期青瓷，大都是宋代至清代南方景德鎮(zhèn)、福建、廣東窯的一些產品。一些精品都出自景德鎮(zhèn)湖田窯燒制。所出青瓷的時代跨度從唐、五代、宋、元以至明都有發(fā)現。　　白瓷　　海瓷中白瓷占的比例較小。多出自江西景德鎮(zhèn)、福建德化、廣州西村一帶的民窯。時過境遷存留海中，保存至今，實屬不易，現是海瓷收藏家追捧的亮點?！　∏喟状伞　∏喟状墒侵杆未院笠跃暗骆?zhèn)為代表創(chuàng)燒的一種釉色介于青白之間的瓷器。其釉青中泛白、白中顯青，胎質細潔、釉色晶瑩、光彩見影。海瓷中，這部分瓷器大都包裝在封閉的容器之中，雖經海水長年浸蝕及打撈碰撞，但不乏完整器，個個釉色光亮，熠熠生輝。菱口龜紋碗是這一時期的典型代表，是青白瓷收藏中級別較高的一種。此外，還有盤、碟、盂、粉盒、圜底套缽等數個品種，都是這批海瓷中耀眼的精品?！　∏嗷ù伞　『４芍星嗷ù烧?0%，基本都是釉下青花，元青花未見到完整器，是一些特征明顯、可作研究之用的殘件標本。