小伯爵意大利歌(小伯爵意大利歌曲)

1. 小伯爵意大利歌

1. 小伯爵意大利歌

那首歌是莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的第二十一曲伯爵夫人和蘇珊娜的小二重唱《Canzonetta sull'aria》?!顿M(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇,完成于1786年,意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐·達(dá)·彭特(Lorenzo da Ponte)根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍(Beaumarchais)的同名喜劇改編而成。

2. 小伯爵意大利歌曲

2. 小伯爵意大利歌曲

讓我痛哭吧,我懷著滿(mǎn)腔熱情,重歸蘇蓮?fù)?,?fù)心人,黎明,斗牛士之歌,快給忙人讓路,請(qǐng)你不要再去做情郎,快樂(lè)跳舞我的小伯爵,老人河……

3. 小伯爵意大利歌曲伴奏

  是中世紀(jì)音樂(lè)的一種大部分的作者都是一些沒(méi)落的貴族階級(jí),其實(shí)內(nèi)容大部分都是與宗教有關(guān),但并不是在教堂里演出的  中世紀(jì)的世俗音樂(lè)可分成三類(lèi):  

1.與宗教內(nèi)容和形式有一定聯(lián)系的歌曲:  孔杜克圖斯,12、13世紀(jì)的一種拉丁文格律歌曲,從單聲部到三個(gè)聲部都有,既有宗教內(nèi)容的也有世俗內(nèi)容的。  戈利亞德歌曲。這是云游四方、不守規(guī)矩的神學(xué)院學(xué)生(人稱(chēng)戈利亞德goliard)創(chuàng)作的歌曲,主題是愛(ài)情、酒、對(duì)宗教和時(shí)事政治的嘲諷?! ?/p>

2.屬于貴族圈子的騎士音樂(lè):  法國(guó)游吟詩(shī)人(Troubadour)用方言寫(xiě)歌詞,內(nèi)容以愛(ài)情為主,如常見(jiàn)的田園戀歌(pastourelle)。13世紀(jì)有3中帶疊歌的體裁:敘事歌(ballade)、回旋歌(rondeau)和維勒萊(virelai)。它們大多是單聲部的,有少量是復(fù)調(diào)織體。  德國(guó)戀詩(shī)歌手(Minnesinger)出現(xiàn)于12世紀(jì)中葉,很可能是在法國(guó)游吟詩(shī)人的影響下發(fā)展起來(lái)的。其歌曲體裁主要是巴歌體(bar)。后來(lái)發(fā)展為名歌手(meistersinger),這是有組織的文學(xué)與音樂(lè)行會(huì)的成員?! ∥靼嘌烙锌驳偌痈枨╟antiga),意大利有勞達(dá)歌曲(laude),都是單聲部的?! ?/p>

3.民間職業(yè)音樂(lè)家的音樂(lè):  在中世紀(jì)以演奏和歌唱謀生的職業(yè)音樂(lè)家被稱(chēng)作戎格勒(jongleur)或游吟藝人(menestrels)。他們擅長(zhǎng)演唱英雄業(yè)績(jī)尚松(chanson de geste),這是一種類(lèi)似于希臘史詩(shī)的敘事曲。演唱時(shí)用維奧爾和小型豎琴伴奏。  下面這個(gè)是又一種解釋-----  進(jìn)入中世紀(jì)后,基督教會(huì)一直試圖用教義控制人們的思想,但這并不能扼殺人類(lèi)的天性,于是,在格里高利圣詠之外,便出現(xiàn)了與之相對(duì)立的吟唱詩(shī)人和世俗歌曲?! ∫鞒?shī)人是中世紀(jì)活躍于法國(guó)南部普羅旺斯地區(qū)的詩(shī)人和作曲者,約12世紀(jì)中期得到廣泛發(fā)展。流傳至今的吟唱詩(shī)人歌曲總共4730余首,多以愛(ài)情和縱欲為題材,也有關(guān)于政治、道德及宗教的。吟唱詩(shī)人歌曲聽(tīng)來(lái)很像民間歌曲,有著悠長(zhǎng)的旋律,或清唱、或有簡(jiǎn)單樂(lè)器伴奏。最著名的吟唱詩(shī)人有文塔多恩(約1125-1195)、馬卡勃魯、迪亞伯爵夫人等。文塔多恩的《我看見(jiàn)云雀撲打著翅膀》是吟唱詩(shī)人最出色的歌曲之一。  吟唱詩(shī)人所崇尚的人性與宗教所宣揚(yáng)的神性是相背離的,其自由的個(gè)性也是與教會(huì)的專(zhuān)制反其道而行之的,當(dāng)時(shí)的世俗歌曲也是如此?!翱柮准{·布拉那(CarminaBurana)”是12和13世紀(jì)之間世俗歌曲集,一部拉丁文、古德語(yǔ)和古法語(yǔ)的詩(shī)篇手抄本,總共兩百多首作品,包括表現(xiàn)放縱情欲的愛(ài)情歌曲、表現(xiàn)暴食狂飲和賭博的諧謔歌曲、關(guān)于道德和諷刺現(xiàn)實(shí)的歌曲、流浪學(xué)者的韻律詩(shī)和宗教劇等,通常有簡(jiǎn)單的樂(lè)器伴奏。  中世紀(jì)另一種世俗氣息濃厚的音樂(lè)形式是宗教劇,也稱(chēng)“神秘劇”,特點(diǎn)是將中世紀(jì)各種音樂(lè)形式———世俗歌曲和舞曲、吟唱詩(shī)人作品、教堂圣詠等集中于一體。最著名的神秘劇《但以理的表演》,出自《圣經(jīng)》的《但以理書(shū)》,講述但以理指責(zé)迦勒底的伯沙撒王狂傲和崇拜偶像,被投入獅坑后因上帝佑護(hù)而毫發(fā)無(wú)傷的故事。另一神秘劇名作《美德的表演》,含有各種抽象的角色:美德、獸性、靈魂等,作者希德嘉·馮·賓艮(1098-1179)為德國(guó)12世紀(jì)著名的修女?! ‰S著世俗音樂(lè)的繁榮,歐洲進(jìn)入了中世紀(jì)的鼎盛時(shí)期———哥特時(shí)代,復(fù)調(diào)音樂(lè)開(kāi)始登上了歷史的舞臺(tái)。(

4. 小伯爵意大利歌曲諧音

音譯是:ni yao tiao wu wo de xiao bo jue

5. 小伯爵意大利歌曲譜背景

埃德蒙·唐泰斯——即基督山伯爵,小說(shuō)主人公莫雷爾——“法老號(hào)”船主法利亞神甫——埃德蒙在監(jiān)獄中的朋友、老師及父親唐格拉爾——陷害埃德蒙的主謀費(fèi)爾南——即德·莫爾賽夫伯爵,埃德蒙的情敵,參與陷害埃德蒙德·維勒福——法官,參與陷害埃德蒙梅爾塞苔絲——曾是埃德蒙的未婚妻,后成為德·莫爾賽夫伯爵的夫人卡德魯斯——埃德蒙以前的鄰居馬克西米利安·莫雷爾——莫雷爾之子瓦朗蒂娜——德·維勒福和前妻之女,馬克西米利安的女友海蒂——希臘公主,埃德蒙的女奴阿爾貝·德·莫爾賽夫——德·莫爾賽夫伯爵之子努瓦蒂?!隆ぞS勒福之父朱莉——莫雷爾之女艾瑪紐埃爾——朱莉的丈夫愛(ài)德華——德·維勒福之子安德烈亞——即貝內(nèi)德托,德·維勒福與唐格拉爾夫人的私生子弗朗茨·德·埃皮奈——阿爾貝的朋友博尚——阿爾貝的朋友沙托·樂(lè)諾——阿爾貝的朋友路易季·瓦姆帕——強(qiáng)盜,埃德蒙的朋友

6. 小伯爵意大利歌曲譜

德國(guó)南部有一座小城,名叫威塞爾。這里的居民個(gè)個(gè)自命不凡,以有教養(yǎng)的體面人自居。他們對(duì)外地人,特別是鄉(xiāng)下地方來(lái)的人,相當(dāng)瞧不起。

一天,從外地來(lái)了一位陌生人。他面容憔悴、身體瘦弱,為了躲避戰(zhàn)亂才來(lái)到這座小城。向來(lái)以貌取人的居民們見(jiàn)他衣衫襤褸、身無(wú)長(zhǎng)物,都很瞧不起他。

數(shù)月后,從城外駛來(lái)的一輛豪華的馬車(chē)停在了市政府的大廳前。車(chē)上下來(lái)兩位衣冠楚楚、派頭十足的男人。其中一個(gè)年紀(jì)較大,另一個(gè)則用帽子遮住了前額,嘴和耳朵都用面紗包著。

市長(zhǎng)見(jiàn)兩人頗有來(lái)頭,趕忙親自迎接。年紀(jì)大的那位行禮道:“這位是我的主人,來(lái)自倫敦的布朗伯爵。而我,則是尊貴的布朗家族的管家,您叫我理查德就可以了。”

不得了,是英國(guó)來(lái)的大貴族啊!這一消息迅速傳遍了全城,居民們蜂擁到市政廳爭(zhēng)睹貴族的風(fēng)采。布朗伯爵安頓下來(lái)后,居民們時(shí)常借故上門(mén),竭力親近這位遠(yuǎn)道而來(lái)的大人物??善婀值氖?,大家每次見(jiàn)到布朗伯爵,他遮住嘴臉的帽子和面紗總是沒(méi)有取下。大家試著與伯爵大人交談,按理說(shuō)英國(guó)人講的自然是英語(yǔ),但伯爵的回話(huà),不是“嘰咕嘰咕”就是“稀里咕?!敝?lèi)的奇怪發(fā)音,大家都聽(tīng)不懂。這時(shí),理查德向大家解釋?zhuān)骸安舸笕怂v的語(yǔ)言,是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹诺滟F族英語(yǔ)’?!畤\咕嘰咕’就是‘你好’的意思;‘稀里咕?!瘎t是‘歡迎’之意。這是英國(guó)上流社會(huì)用于日常交流的美妙語(yǔ)言。如果大家愿意,我可以請(qǐng)伯爵大人教教大家。”

居民們競(jìng)相跟著學(xué)。就這樣學(xué)了幾個(gè)月,居民們見(jiàn)面就說(shuō)“嘰咕嘰咕”,彼此串門(mén)都喊“稀里咕?!保巧舷陆砸詴?huì)說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的“嘰咕嘰咕貴族英語(yǔ)”為榮。

轉(zhuǎn)眼圣誕節(jié)將至,視察員又要從州里下來(lái)巡視了。市長(zhǎng)打算舉辦一次盛大的音樂(lè)酒會(huì)來(lái)招待視察員,順便向視察員炫耀一下威塞爾人如今的上流生活。

圣誕節(jié)終于到了,視察員在市長(zhǎng)等人的陪同下,準(zhǔn)備好好欣賞一場(chǎng)高水準(zhǔn)的音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)開(kāi)始前,視察員來(lái)到宴會(huì)廳,居民們紛紛起立問(wèn)好,嚷道:“嘰咕嘰咕、嘰咕嘰咕?!币暡靻T一愣,不知道他們?cè)谡f(shuō)什么。大家見(jiàn)視察員呆立當(dāng)場(chǎng),不禁得意洋洋,以為“古典貴族英語(yǔ)”把他給震住了,又齊聲喊道:“稀里咕嚕、稀里咕嚕?!币暡靻T不便發(fā)作,心中暗想:“真是一群沒(méi)教養(yǎng)的家伙?!?/p>

這時(shí)市長(zhǎng)領(lǐng)著女兒來(lái)到布朗伯爵面前,遞給他一張樂(lè)譜。伯爵盯著樂(lè)譜,大嘴一咧,從喉間發(fā)出了沉悶而難聽(tīng)的聲音。琴師忙向他喊道:“降低兩個(gè)音,您應(yīng)該唱C調(diào),C調(diào)!”

但布朗伯爵似乎根本聽(tīng)不懂什么是C調(diào),自顧自地繼續(xù)張嘴亂“唱”。他越“唱”越起勁,嫌蒙在臉上的面紗礙事,隨手便將面紗扯了下來(lái)。小城的居民們第一次見(jiàn)到伯爵的尊容——那張臉毛茸茸的,布朗伯爵原來(lái)是一只大猩猩。

猩猩趁大家愣神的工夫,朝門(mén)口奪路而逃,轉(zhuǎn)眼間就影蹤全無(wú)。

視察員的滿(mǎn)腔怒火再也難以抑制,大吼道:“這只猩猩就是‘體面的英國(guó)伯爵’?你們?cè)趺窗岩活^畜生帶進(jìn)社交圈里了?還荒唐到跟畜生學(xué)什么上等人的生活方式?真是愚不可及!”

就這樣,威塞爾的居民因盲目追求虛榮而大出洋相的故事,成為了全歐洲的笑談。至今人們?cè)诔爸S浮夸者時(shí),還在說(shuō):“瞧,又一個(gè)威塞爾人?!?/p>

7. 小伯爵意大利歌曲演唱技巧

伯爵都是著名的奢侈品牌,高級(jí)和時(shí)尚并存,值得購(gòu)買(mǎi)。

寶格麗:彩寶之王,誕生于意大利的奢侈品大牌,設(shè)計(jì)以古希臘,羅馬建筑風(fēng)格為參照。Serpenti系列,靈蛇魅惑,性感的標(biāo)志。B.zero1系列多種材質(zhì)迷幻交錯(cuò),天馬行空的設(shè)計(jì)體現(xiàn)寶格麗獨(dú)特的風(fēng)格。

8. 小伯爵意大利歌詞

伯虎說(shuō)歌詞

演唱: 伯爵Johnny / 唐伯虎Annie

作詞 : 唐寅/于曉明

作曲 : 伯爵Johnny

編曲 : 伯爵Johnny

制作人 : 伯爵Johnny

一枝春風(fēng)叩柴門(mén)

一聲鵲啼我自珍

不見(jiàn)對(duì)弈人 落子定乾坤

酩酊寄此身

一壺炊煙煮黃昏

一盞舊茶浮亦沉

清風(fēng)無(wú)人問(wèn)

拭盡萬(wàn)般塵

與君酌星辰

戲腔:

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

虛度我青春

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

和光也同塵

鼠來(lái)寶:

別人笑我太瘋癲

我笑他人看不穿

不見(jiàn)五陵豪杰墓

無(wú)花無(wú)酒鋤作田

桃花塢里桃花庵

桃花庵下桃花仙

桃花仙人種桃樹(shù)

又摘桃花賣(mài)酒錢(qián)

賣(mài)酒錢(qián)

一枝春風(fēng)叩柴門(mén)

一聲鵲啼我自珍

不見(jiàn)對(duì)弈人 落子定乾坤

酩酊寄此身

一壺炊煙煮黃昏

一盞舊茶浮亦沉

清風(fēng)無(wú)人問(wèn)

拭盡萬(wàn)般塵

與君酌星辰

戲腔:

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

虛度我青春

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

和光也同塵

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

虛度我青春

明月萬(wàn)年無(wú)前身

照見(jiàn)古今獨(dú)醒人

公子王孫何必問(wèn)

和光也同塵

公子王孫何必問(wèn)

和光也同塵

9. 小伯爵意大利歌曲譜伴奏

哥德堡變奏曲

這是約翰·賽巴斯蒂安·巴赫的一部晚年作品,全曲約為60分鐘,是世界公認(rèn)最有效的催眠曲,據(jù)說(shuō)這首曲子是巴赫幫助患有失眠癥的伯爵所譜,在完成演奏后,還被贈(zèng)予了一只裝滿(mǎn)100枚金路易的金杯以示答謝。

Weightless

這是一首由英國(guó)樂(lè)團(tuán)Marconi Union所創(chuàng)作的歌曲,據(jù)說(shuō)比莫扎特音樂(lè)的精神放松程度還高11%,據(jù)一家國(guó)際神經(jīng)研究公司的調(diào)查結(jié)果顯示,weightless能夠有效的降低人們心中65%的焦慮,同時(shí)還能使心率下降35%,被人稱(chēng)為世界上最輕松的音樂(lè),因此催眠效果也是無(wú)比強(qiáng)大的。

10. 小伯爵意大利歌簡(jiǎn)譜

1 巴哈:無(wú)伴奏大提琴組曲

不朽的大提琴家(The Great Cellists,世界文物剛出中譯本)一書(shū)作者M(jìn)argaret Campbell在書(shū)中的引言提到:「在從事研究的過(guò)程中……我所得到最重要的結(jié)論就是,巴哈的六首無(wú)伴奏組曲是每一位大提琴家所追求的目標(biāo)。

它們是演奏曲目的基石,許多人都承認(rèn)他們可以花上一生的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)并演奏這些組曲……?!沟拇_,自從卡薩爾斯的演奏與錄音將這六首組曲復(fù)興,它們?nèi)缃褚呀?jīng)成為每位大提琴家皆試圖攀登的頂峰。 巴哈這六首組曲應(yīng)該是他在哥登(Cothen)擔(dān)任宮廷樂(lè)師時(shí)期(1717-23)的作品,這六首曲子巴哈皆采六樂(lè)章型式寫(xiě)成--包括Ⅰ前奏曲、Ⅱ阿勒曼舞曲、Ⅲ庫(kù)朗舞曲、Ⅳ薩拉邦德舞曲、Ⅴ小步舞曲(或布雷舞曲、嘉禾舞曲)以及Ⅵ吉格舞曲。

由於原稿已經(jīng)軼失,目前流傳下來(lái)的無(wú)伴奏組曲抄本有二:一是由他的第二任妻子Anna Magdalena Bach於一七三○年寫(xiě)成,另一較少為人知的抄本則是巴哈弟子Johann Peter Kellner於一七二六年所完成的。 由於抄本上有一些明顯的錯(cuò)誤與漏失,而且許多有關(guān)演奏弓法、裝飾奏、速度等標(biāo)示都付之闕如,所以現(xiàn)代大提琴家在演奏這六首組曲時(shí),往往會(huì)以自己研究所得的「私房版本」演出。

比方說(shuō),羅斯托波維奇對(duì)於這六首組曲是這麼描述的(從一到六號(hào)):G大調(diào)「明亮」、d小調(diào)「悲傷而強(qiáng)烈」、C大調(diào)「燦爛」、降E大調(diào)「莊嚴(yán)而不透明」、c小調(diào)「黑暗」、D大調(diào)「耀眼如陽(yáng)光」。 雖然在眾多名家的詮釋下,這六首組曲呈現(xiàn)出不同的魅力,但是相信它帶給聆聽(tīng)者的感動(dòng),卻是一致。

(薛介維)

推薦版本 巴哈無(wú)伴奏大提琴組曲 ■傅尼葉/大提琴■DG 449 711-2 ■ADD 138'42" 1996■寶麗金

一九七四年秋,卡薩爾斯過(guò)世后一年,六十八歲的傅尼葉應(yīng)邀前往普拉德音樂(lè)節(jié)(Prades Festival,由卡薩爾斯創(chuàng)立)演奏巴哈的無(wú)伴奏組曲。

San Michel de Cuxa教堂內(nèi)擠滿(mǎn)了聆聽(tīng)的人潮,獨(dú)奏會(huì)后,沒(méi)有掌聲,聽(tīng)眾在全場(chǎng)靜默中緩緩起身……。 這套著名的巴哈無(wú)伴奏錄於一九六○年十二月,地點(diǎn)是漢諾瓦的貝多芬廳。傅尼葉是位自我要求甚嚴(yán)的藝術(shù)家,為了維持音樂(lè)的整體性,在灌錄此套組曲時(shí)他偏好錄一大段,而且常常是錄完整樂(lè)章才停。

整體而言,他的演奏從容、優(yōu)雅、流暢,散發(fā)出典雅抒情的氣質(zhì)。

2 鮑凱里尼:降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲,第九號(hào)

1743年出生於義大利的鮑凱里尼,不僅是大提琴的祖師級(jí)作曲家,也是一位杰出的演奏家。他的這首降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲幾乎是每個(gè)學(xué)大提琴的學(xué)生必學(xué)的曲目,即使是在今天都還是最常演奏的一首大提琴協(xié)奏曲。

就連布朗咖啡的廣告也拿來(lái)作為配樂(lè),如今想起孫叔叔那句著名的:「好東西要和好朋友分享」都會(huì)令人想起降B大調(diào)協(xié)奏曲,第一樂(lè)章一開(kāi)始的附點(diǎn)音符,及大提琴流暢的快板。 他對(duì)大提琴的技巧發(fā)展也有相當(dāng)重要的貢獻(xiàn),尤其是在左手方面。他提高了大提琴的把位、拓寬音域到降B;對(duì)拇指的要求很高、發(fā)展雙音的技巧與快速音程。

而這首降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲就是最好例子。但很諷刺的是,這首最受歡迎的協(xié)奏曲竟是十九世紀(jì)下半葉的德國(guó)大提琴家Gr?zmacher (1832-1903)所校訂改編;話(huà)說(shuō)回來(lái),要不是Gr?zmacher,鮑凱里尼的作品可能就被埋沒(méi)在音樂(lè)史的洪流下。

事實(shí)上,他的作品無(wú)論在當(dāng)時(shí)或是現(xiàn)在,都是可以和海頓相媲敵的。他不僅有莫札特的天賦;更有海頓的多產(chǎn)。正如當(dāng)時(shí)法國(guó)知名的作曲家卡蒂爾(Jean Baptiste Cartier1765-1841)所說(shuō):「如果上帝要透過(guò)音樂(lè)與人類(lèi)溝通,他會(huì)用海頓的大提琴協(xié)奏曲;但是,如果他想自己欣賞,他無(wú)疑會(huì)選擇鮑凱里尼的音樂(lè)。

」且不論他和海頓,誰(shuí)的作品偉大;我想孫叔叔講的也很有道理,「好東西要和好朋友分享,」推薦你聽(tīng)聽(tīng)這首降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲。(張維志)

推薦版本 鮑凱里尼:降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲 ■馬友友/大提琴,祖克曼指揮圣保羅室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)■SK 39964■DDD/49'07"/1992■新力哥倫比亞

馬友友、杜普蕾、哈諾伊所采用的鮑凱里尼降B大調(diào)協(xié)奏曲版本,都是Gr?zmacher修定版。

實(shí)際上,這個(gè)修訂并不損及鮑凱里尼的原創(chuàng)風(fēng)貌,而且還保留了古典時(shí)期的精神。這首降B大調(diào)協(xié)奏曲充分顯示馬友友精致、細(xì)心的品味,他并沒(méi)有像杜普蕾毫不保留地表達(dá)感情;而是用一種略帶浪漫的語(yǔ)匯、優(yōu)美溫暖的音色,如歌般的演唱。你可以清楚感受到他在第一樂(lè)章里,活潑、生動(dòng)的韻律;第二樂(lè)章開(kāi)始的弱音揉弦、力度均勻的漸強(qiáng);第三樂(lè)章里,和樂(lè)團(tuán)答唱自如的美妙景象。

小提琴家祖克曼指揮的圣保羅室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán),像朝露般的清新自然,他和馬友友合作演出的巴哈交響協(xié)奏也是相當(dāng)杰出的搭配,錄音、演奏都是上乘之選。

3 海頓:D大調(diào)第二號(hào)大提琴協(xié)奏曲

文獻(xiàn)記載海頓應(yīng)該寫(xiě)有五首大提琴協(xié)奏曲,但是第三號(hào)找不到樂(lè)譜,第四、五號(hào)證據(jù)不足無(wú)法證明,因此一般認(rèn)定的海頓大提琴協(xié)奏曲就是第一號(hào)C大調(diào)、第二號(hào)D大調(diào)兩首。

由年代久遠(yuǎn),海頓大提琴協(xié)奏曲的樂(lè)譜幾乎是在「考古」的情形下被挖出來(lái)的,其中第二號(hào)更是與舒曼、德弗札克的同類(lèi)曲目并稱(chēng)為「三大大提琴協(xié)奏曲」。 此曲是海頓五十一歲時(shí)作品,傳說(shuō)是為當(dāng)時(shí)知名宮廷大提琴家安東.克拉夫特(Anton Kraft)所作。有趣的是這首曲子有將近一百年的創(chuàng)作者身分之爭(zhēng),因?yàn)榭死蛱刂淤|(zhì)疑說(shuō):「此曲并非海頓所寫(xiě),我的父親才是真正的作曲者!」不少學(xué)者也同意,因?yàn)闃?lè)曲中用到的高把位、雙弦奏法,都超出海頓當(dāng)時(shí)的習(xí)慣用法。

不過(guò),到了五○年代海頓親筆手稿在維也納被找到后,再加上另一派擁海頓的學(xué)者找到一八○六年根據(jù)手稿出版印刷譜之后,這首作品的真正主人終於真相大白。 該曲第一樂(lè)章是標(biāo)準(zhǔn)的協(xié)奏曲奏鳴曲式,精巧典雅是基本品味,聲部的交替緩而不遲,有股濃厚的貴族氣。第二樂(lè)章慢板是三段式的小輪旋曲,舒緩的主旋律讓我們了解到海頓也是一位「旋律高手」。

第三樂(lè)章是輕快的輪旋曲,氣氛明亮、輕松愉悅,暨有巴洛克的明快又有古典的雅致。要將這首作品的興味奏出,節(jié)奏感以及分句的簡(jiǎn)潔相當(dāng)重要,主奏與協(xié)奏聲部要有富流動(dòng)性的韻律感。(賴(lài)偉峰)

推薦版本 海頓:D大調(diào)第二號(hào)大提琴協(xié)奏曲 ■哈諾伊/大提琴,保羅.羅賓森指揮多倫多室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)■RCA 09026-60722-2■1983■博德曼

這首作品的經(jīng)典名演個(gè)人推薦杜普蕾與巴畢羅里EMI版(企鵝三星),簡(jiǎn)潔的分句、深情的琴音,完全表現(xiàn)出海頓時(shí)期流暢明快,令人一聽(tīng)上癮。

最新發(fā)行的版本是哈諾伊,不過(guò)這并不是新錄音,而是1983年的重發(fā)片,是哈諾伊選集中的第六集,收錄海頓的兩首大提琴奏鳴曲。從音色的豐潤(rùn)度來(lái)說(shuō),這張唱片表現(xiàn)杰出,大提琴琴身、琴版的共鳴細(xì)節(jié)清晰,多倫多室內(nèi)管弦樂(lè)團(tuán)與主奏的聲音也相當(dāng)融洽。哈諾伊的詮釋一如他的裝扮,亮麗的語(yǔ)法令人不忍把目光移開(kāi),充分展現(xiàn)女人嫵媚的氣質(zhì),是與眾不同的「浪漫」海頓。

哈諾伊為了爭(zhēng)取更多表情細(xì)節(jié),因此分句有拖曳的現(xiàn)象,因此在主協(xié)奏整齊度以及節(jié)奏感上就出現(xiàn)了搭配的難度,外樂(lè)章(一、三)快板時(shí)此情形更明顯。不過(guò)您千萬(wàn)不要以為這是「荒腔走板」的演出,哈諾伊能有今天的名氣也不是省油的燈,他的音色「媚」力、雍容華貴的態(tài)勢(shì)讓我聽(tīng)到完全不同於杜普蕾的海頓。

4 貝多芬:第三、五號(hào)大提琴奏鳴曲

貝多芬一共寫(xiě)了五首大提琴奏鳴曲,在數(shù)量上或許比不上他的小提琴協(xié)奏曲,但是在藝術(shù)成就上絕對(duì)不遑多讓。這五首作品分別是作品5兩首,作品69一首 ,作品102兩首。

分別具備貝多芬早期,中期,晚期的特色。在這五首作品中,以第三、五號(hào)最為出色聞名。 第三號(hào)在創(chuàng)作時(shí)間與樂(lè)曲性格都介於作品5與102之間。寫(xiě)於1807-1808年,提獻(xiàn)給大提琴家同時(shí)是貝多芬的好友Baron Iganz von Gleichenstein,他同時(shí)有點(diǎn)像他的經(jīng)紀(jì)人。

當(dāng)時(shí)這兩個(gè)人都愛(ài)上Malfatti姊妹,但是Gleichenstein抱得美人歸,而貝多芬卻失意情場(chǎng),因此這首曲子充滿(mǎn)淚水與悲傷。由一段完美的旋律大提琴獨(dú)奏地拉出,展開(kāi)了充滿(mǎn)羅曼蒂克的第一樂(lè)章,該樂(lè)章中有兩個(gè)重要的抒情的主題。詼諧曲的部份主題出現(xiàn)三次,分別再兩次中段(trio)的前、中、后。

第三樂(lè)章由慢而快,在如歌的慢板后緊接著明亮緊致的奏鳴曲式,而主要的主題與他的Rasoumovsky弦樂(lè)四重奏相同。 第五號(hào)可說(shuō)是五首中的巔峰之作,無(wú)論在技巧、和聲、樂(lè)曲形式都有重大突破。他打破古典形式奏鳴曲第一樂(lè)章的緩慢序奏、終樂(lè)章以賦格開(kāi)頭的慣例。

第一樂(lè)章就大膽奔放的由鋼琴導(dǎo)入,開(kāi)始精神抖數(shù)淖幃Q曲式。第二樂(lè)章情緒雖然感傷,音樂(lè)語(yǔ)句卻恬靜帶有升華感,大提琴與鋼琴的對(duì)話(huà)交織緊密,對(duì)位法充分被哂謾>o接著第二樂(lè)章不中斷演奏的第三樂(lè)章的,復(fù)雜的雙重賦格深深的影響到布拉姆斯的同類(lèi)作品。跟貝多芬自己的交響曲比起來(lái),他的大提琴奏鳴曲在氣質(zhì)上相當(dāng)內(nèi)省,寓意深遠(yuǎn)。

(賴(lài)偉峰)

推薦版本 貝多芬:第三、五號(hào)大提琴奏鳴曲 ■羅斯托波維奇/大提琴,李希特/鋼琴■Philips 442 565-2■ADD/2CDs/1961-62■寶麗金

要選貝多芬大提琴奏鳴曲的經(jīng)典版本,本片當(dāng)然實(shí)至名歸。

其中第三、五號(hào)是最新日本三百名曲第一名,羅斯托波維契與李希特兩大天王,光是名號(hào)就嚇?biāo)廊?!而且兩張平價(jià)CD將貝多芬五首大提琴奏鳴曲全部收錄,在荷包考量下更是劃算。羅斯托波維奇得詮釋相當(dāng)理性,沒(méi)有加油添醋的肆虐,整體呈現(xiàn)自然無(wú)欲。最精彩的當(dāng)然是兩位大師在競(jìng)奏交疊、聲部對(duì)位,所表現(xiàn)出來(lái)的張力,兩個(gè)人的合作讓充滿(mǎn)抽象、絕對(duì)的奏鳴曲,浮現(xiàn)前所未有的思想紋路、心情脈絡(luò)。

羅斯托波維奇在吖鷴?,气佇轉(zhuǎn)合之間的確不辱他當(dāng)代大提琴巨擘的名號(hào)。

5 舒伯特:琶音琴奏鳴曲

阿貝鳩奈奏鳴曲也叫做琶音琴奏鳴曲,原本是為琶音琴(Arpeggione)這種樂(lè)器而寫(xiě)。琶音琴或稱(chēng)吉他大提琴,這是一種六弦的古樂(lè)器,此樂(lè)器現(xiàn)在可說(shuō)漸被遺忘,但是舒伯特此曲為琶音琴留下最好的歷史文獻(xiàn),也可以說(shuō)是唯一的。

由於琶音琴幾乎可說(shuō)是失傳,近代這首作品經(jīng)常被改編成弦樂(lè)器主奏,例如小提琴、中提琴或是大提琴,受到樂(lè)迷極大的歡迎。 舒伯特一八二四年寫(xiě)該曲時(shí),正與艾斯特哈奇一家人在采里次避暑,心情相當(dāng)愉悅快活。而且當(dāng)時(shí)他與伯爵公主卡羅麗娜也有緋聞傳出,在愛(ài)情的滋潤(rùn)下樂(lè)曲當(dāng)然優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

另外,采里次當(dāng)?shù)爻錆M(mǎn)濃厚的匈牙利風(fēng)情,舒伯特也深深受到影響,喜歡上匈牙利風(fēng)的音樂(lè)。在琶音琴奏鳴曲中,他在琶音琴這種又有吉他又有大提琴的樂(lè)器上,表現(xiàn)了奔放熱烈的匈牙利音樂(lè)個(gè)性。 整首曲子僅二十分鐘,第一樂(lè)章由鋼琴與大提琴輪翻奏出我們所熟悉的旋律,是帶有羞澀與憧憬夢(mèng)想的主題,充滿(mǎn)著歌唱性。

第二樂(lè)章是三段式的自由變奏曲風(fēng)格,主題充分發(fā)揮歌唱性(舒伯特的專(zhuān)長(zhǎng)),音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌ぃ碛幸环N疏通的自由。第三樂(lè)章大提琴做出琶音琴效果,應(yīng)該是現(xiàn)代的改編曲模仿當(dāng)時(shí)琶音琴,歌謠味濃厚的匈牙利音樂(lè)特質(zhì),可以清楚地聽(tīng)出來(lái)。時(shí)而豪放的匈牙利樂(lè)句會(huì)突然地插入優(yōu)雅的主題中,雖然有些突兀,卻表現(xiàn)了舒伯特難得一見(jiàn)輕快俏皮,可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)得心情一定是好到了極點(diǎn)。

陽(yáng)光、自由的呼吸、悠閑的生活步調(diào),的確是作曲家創(chuàng)作靈感的充分條件。(賴(lài)偉峰)

推薦版本 舒伯特:琶音琴奏鳴曲 ■羅斯托波維奇/大提琴,布瑞頓/鋼琴■Decca 443 575-2■ADD/1968■福茂

本曲的經(jīng)典版本,我個(gè)人追隨劉仁陽(yáng)顧問(wèn)的選擇,推薦羅斯托波維奇Decca版。

曾獲得日本唱片藝術(shù)第一名的殊榮的唱片,前不久才發(fā)行CD。這張唱片中有著羅斯托波維契與布瑞頓的友誼吧!還有發(fā)燒級(jí)自然真實(shí)的錄音!以及親昵緊密的對(duì)話(huà)詮釋?zhuān)?大提琴與鋼琴表現(xiàn)出合作無(wú)間的親昵感,堂音豐富、細(xì)節(jié)清晰。大提琴的聲音不僅通透有甜味,弓毛與弦的摩擦質(zhì)感高貴如天鵝絨一般滑順,琴音變化相當(dāng)豐富。

連劉顧問(wèn)都夸贊:「好久沒(méi)有聽(tīng)道錄得這麼有靈氣的大提琴聲音?!沟诙?lè)章的主題拉奏,讓人不禁懷疑,到底舒伯特當(dāng)初是為琶音琴還是大提琴寫(xiě)這首曲子?怎麼羅斯托波維奇的琴音表現(xiàn)與樂(lè)曲那麼契合。這絕對(duì)是一張音響迷必備的唱片!

6 舒曼:a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲

這首a小調(diào)的大提琴協(xié)奏曲是舒曼一生當(dāng)中唯一的一首同類(lèi)作品。

一八五○年十月,舒曼接受了杜塞多夫市音樂(lè)總監(jiān)一職,高興地與家人前往履新,也就在這個(gè)時(shí)候,他以大約兩個(gè)禮拜的時(shí)間迅速地寫(xiě)下了這首協(xié)奏曲。舒曼對(duì)大提琴的喜愛(ài)起碼可以追溯到一八三二年,我們從他一八四二年的鋼琴四重奏與五重奏,一八四九年的五首民歌風(fēng)大提琴小品中可以窺見(jiàn)。

這首協(xié)奏曲當(dāng)時(shí)并未即刻出版,一八五四年,深受精神衰弱之苦的舒曼在病中藉由修改這首樂(lè)曲得到了慰藉。此曲於一八五四年出版,但直到一八六○年舒曼死后四年才舉行世界首演。 舒曼在這首曲子的原稿上注明了「Konzertst?k」(有管弦樂(lè)伴奏)的字樣,正如他所標(biāo)示的,此曲的管弦樂(lè)部份居於伴奏的角色,主要皆由主奏大提琴來(lái)發(fā)揮。

第一樂(lè)章由木管與弦樂(lè)器撥奏奏出a小調(diào)和弦后,大提琴的第一主題隨即進(jìn)入,自此大提琴無(wú)論在發(fā)展部或再現(xiàn)部,始終居於主奏的要角,而樂(lè)團(tuán)則居陪襯角色,幾乎可說(shuō)是襯底的背景。 樂(lè)曲不間斷地進(jìn)入第二樂(lè)章,這是只有三十四小節(jié)長(zhǎng)度的短小樂(lè)章。在弦樂(lè)的撥奏中,大提琴呢喃地奏出如歌的主題,樂(lè)團(tuán)中的首席大提琴接著與之應(yīng)合。

不久,樂(lè)曲便進(jìn)入「稍為活潑的」部分,接著在木管樂(lè)器的提示下,再現(xiàn)了首樂(lè)章第一主題的前半句,而后半句則轉(zhuǎn)變成本樂(lè)章的主旋律(由大提琴奏出)。最后在獨(dú)奏大提琴的一段短小樂(lè)句中,進(jìn)入終樂(lè)章。 第三樂(lè)章一開(kāi)始,便由管弦樂(lè)以強(qiáng)有力的和弦與獨(dú)奏大提琴奏出第一主題,接下去可說(shuō)都是屬於這個(gè)主題的發(fā)展。

接近尾聲時(shí),大提琴有一段精彩的裝飾奏,然后樂(lè)團(tuán)部份漸次加入,一起明快地結(jié)束全曲。(薛介維)

推薦版本 舒曼、亨德密特大提琴協(xié)奏曲 ■史塔克/大提琴,Dennis Russell Davies指揮邦貝格交響樂(lè)團(tuán)■RCA 09026-68027-2■DDD 51'36" 1995■博德曼

史塔克一九六二年七月曾在Mercury灌錄舒曼大提琴協(xié)奏曲,那個(gè)版本展現(xiàn)出大師壯年時(shí)期凌厲的技巧,演奏銳氣十足,展現(xiàn)出大開(kāi)大闔、一夫當(dāng)關(guān)的氣勢(shì)。

這個(gè)RCA版錄於九四年,史塔克已經(jīng)七十高齡,年邁的他當(dāng)然在體能狀態(tài)上不復(fù)當(dāng)年,但是呈現(xiàn)出來(lái)的卻是較為圓熟的風(fēng)格,在速度上也較慢,與年輕時(shí)期相比又是另一種不同的風(fēng)味。指揮Dennis Russell Davies的伴奏相當(dāng)好,樂(lè)團(tuán)的各聲部在他的棒下極為平衡,與獨(dú)奏十分契合。

片中另外收錄亨德密特寫(xiě)於一九四○年的大提琴協(xié)奏曲(為了紀(jì)念一九九五年他百年誕辰),千萬(wàn)不要認(rèn)為這是二十世紀(jì)的作品就退避三舍,請(qǐng)聽(tīng)聽(tīng)那具俏皮、詼諧進(jìn)行曲風(fēng)的第三樂(lè)章,相信你一定會(huì)喜歡的。錄音上乘,各聲部清晰分明。

7 布拉姆斯:第一、二號(hào)大提琴奏鳴曲

我們麼都知道布拉姆斯與巴哈、貝多芬合稱(chēng)三B,他一生只寫(xiě)過(guò)兩首大提琴奏鳴曲,第一號(hào)e小調(diào)作品38、第二號(hào)F大調(diào)作品99。

這兩首作品無(wú)疑是大提琴曲目中的經(jīng)典作品。 第一號(hào)完成於布拉姆斯的德意志安魂曲即將完成時(shí),當(dāng)時(shí)布拉姆斯從克拉拉舒曼的別墅返回維也納,耗費(fèi)三年的時(shí)間才完成。經(jīng)過(guò)二十一年后,布氏又寫(xiě)第二號(hào)。當(dāng)時(shí)他已53歲雖青春不再但是音樂(lè)更加洗鍊,此曲與他的第二號(hào)小提琴奏鳴曲差不多時(shí)間完成,當(dāng)時(shí)他人旅居瑞士的托恩。

第一號(hào)的三樂(lè)章中,第一樂(lè)章的重頭戲就是仿效巴哈賦格與藝術(shù)、貝多芬第五號(hào)大提琴奏鳴曲終樂(lè)章的賦格,布拉姆斯將大提琴與鋼琴的份量寫(xiě)得一樣重,并沒(méi)有刻意凸顯大提琴而壓抑鋼琴的企圖,因此與其叫大提琴奏鳴曲,不如叫鋼琴、大提琴二重奏曲。第二樂(lè)章與第一樂(lè)章是本曲先完成的部分,在速度上第二樂(lè)章要求要近似小步舞曲,律動(dòng)感要夠但是又不能失去第二樂(lè)章該有的抒情婉約特質(zhì)。

第三樂(lè)章完成於1862年,不過(guò)當(dāng)時(shí)缺乏結(jié)尾部分,一直到1865年才加上結(jié)尾部分。在第一號(hào)中,布拉姆斯為鋼琴寫(xiě)了厚重復(fù)雜的和聲,因此大提琴的拉奏必須相當(dāng)具有力道,才能讓聲音不被鋼琴淹沒(méi)。原本寫(xiě)有慢板樂(lè)章,后舍棄不用。 第二號(hào)熱情的第一樂(lè)章開(kāi)頭令人印象深刻,相當(dāng)具有震撼力。

慢板時(shí)大提琴以布拉姆斯相當(dāng)偏愛(ài)的撥奏出現(xiàn),刻意地?fù)軇?dòng)聽(tīng)者的心弦。第三樂(lè)章六八拍的八分音符連奏,是十足別致的主題。第四樂(lè)章則是輪旋曲式,大提琴雙弦的拉奏哂玫孟喈?dāng)多。(賴(lài)偉峰?

推薦版本 布拉姆斯:第一、二號(hào)大提琴奏鳴曲 ■Maria Kliegel/大提琴 ,Kristin Merscher/鋼琴■Naxos 8。

550656■DDD■滾石

此曲的經(jīng)典版本無(wú)疑是:杜普蕾/大提琴,巴倫波因/鋼琴(EMI CDM 7 63298 2,科藝百代)兩夫妻的合作,琴音深刻滲入脊髓、感人肺腑。目前最新發(fā)行的版本,則是Naxos的Maria Kliegel版。

這位出生於德國(guó)曾獲羅斯托波維契大獎(jiǎng)的女大提琴家,吖椒?、技巧扎實(shí),稱(chēng)不上是舌燦蓮花的光芒耀眼,道有田野隱士的平淡致遠(yuǎn)。在解讀詮釋這兩首作品上,Kliegel不吝釋放能量,充分展現(xiàn)布拉姆斯樂(lè)曲的內(nèi)蘊(yùn)力道,情緒也沒(méi)有流於過(guò)激的沈溺。說(shuō)實(shí)話(huà),Kliegel分句上大刀闊斧的砍劈,不拘泥小節(jié)上的修飾,頗有大師朱銘的大型木雕氣勢(shì),言簡(jiǎn)意駭、氣勢(shì)渾然,您甚至?xí)`認(rèn)為她是男性演奏家。

雖然這兩首作品的錄音相當(dāng)多,但是在杜普蕾與巴倫波因的經(jīng)典版本之外,Naxos此版也屬上乘絲毫沒(méi)有廉價(jià)灌水之感。

8 德弗札克:b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲,作品104

如果要從協(xié)奏曲的角度推薦一首入門(mén)曲,那我塹賂ピ瞬賄x。

因?yàn)榈赂ピ说囊魳?lè)有非常強(qiáng)的旋律性,建構(gòu)在堅(jiān)實(shí)的曲式架構(gòu)上。近代樂(lè)派之的歐陸作曲家中,我最欣賞的兩位:史梅塔納與德弗札克,都對(duì)斯拉夫民族懷著深厚的情感,并勇於表現(xiàn)在他們的音樂(lè)中。 於1895年完成的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲,是德弗札克晚期的作品,也是他應(yīng)聘前往美國(guó)紐約國(guó)民音樂(lè)院(National Conservatory for Music)任院長(zhǎng)職期間的創(chuàng)作之一,后回國(guó)轉(zhuǎn)任布拉格音樂(lè)院院長(zhǎng),才將這闋協(xié)奏曲題獻(xiàn)予本國(guó)的大提琴演奏家哈努雪.威漢(H。

Wihan)。 這首作品哪里好聽(tīng)?當(dāng)然是旋律好聽(tīng),第二樂(lè)章的主奏大提琴以豐潤(rùn)渾厚的音色,在中低音區(qū)里游走出故鄉(xiāng)之愛(ài)。而協(xié)奏樂(lè)團(tuán)在德弗札克的筆下,則已脫離傳統(tǒng)協(xié)奏曲的陪襯角色,與主奏大提琴形成對(duì)等的地位。特別是樂(lè)團(tuán)編制部份,更因?yàn)榈鸵籼?hào)與長(zhǎng)號(hào)的加入,打破傳統(tǒng)只有法國(guó)號(hào)、小號(hào)的二管編制,讓整體的音響性有更壯觀的表現(xiàn)。

另外,德弗札克汲取在美任教三年的經(jīng)驗(yàn),將當(dāng)?shù)睾谌遂`歌的曲調(diào)結(jié)合波希米亞舞曲的節(jié)奏,成就出終樂(lè)章的回旋曲式。至於主奏大提琴呢?在德弗札克的安排下,除了靈活哂彌械鴕粲虻囊羯?,?勇於向高音域的極限挑戰(zhàn)(高音La, Si),克服雙音把位在快速移動(dòng)上的高難度挑戰(zhàn),展現(xiàn)出大提琴寬廣音域上的豐富多變。

整體來(lái)說(shuō),這首樂(lè)曲所擁有的活潑的節(jié)奏與濃烈的情感,在華麗的管弦技法安排下,仍然展現(xiàn)出浪漫樂(lè)派的特性。(廖玫玲)

推薦版本 德弗札克:b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲 ■羅斯卓波維奇/大提琴,卡拉揚(yáng)指揮柏林愛(ài)樂(lè)■DG 447 413-2■寶麗金

DG旗下有兩位天王級(jí)的大提琴名家,一位是傅尼葉,另外一位是羅斯卓波維奇。

這兩位大師的德弗札克,光從演奏成就來(lái)說(shuō),均為世有定評(píng)的名盤(pán)。前者是日本三百名曲之一,后者更榮獲企鵝的三星戴花。前者剛悍的曲風(fēng)表現(xiàn)恢宏的張力,后者豐潤(rùn)纖細(xì)的音色,與樂(lè)團(tuán)合作出圓融協(xié)調(diào)的默契。至於哪一版好呢?得視個(gè)人喜好而定。值得一提的是,錄於六○年代的羅斯卓波維奇版,最近在DG精心策畫(huà)下,以大花版?zhèn)髌驿浺粝盗兄匕l(fā)問(wèn)世。

不論就曲目的代表性(另有柴可夫斯基的羅可可主題變奏曲),演奏陣容與錄音技術(shù),都是值得珍藏的名盤(pán)。

9 圣桑:a小調(diào)第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲,作品33 拉羅:d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲

被奉為法國(guó)作曲家的重要代表人物圣桑,其作品總帶有一貫端正典雅的形式與樂(lè)思,彌漫著濃厚的古典主義風(fēng)。

這首寫(xiě)於1870年的a小調(diào)的大提琴協(xié)奏曲,在整體的架構(gòu)上較其他的協(xié)奏曲來(lái)得小巧玲瓏,三個(gè)樂(lè)章不間斷的連續(xù)演奏,只須花得二十分鐘左右便可奏完。其中第三樂(lè)章的主題還與第一樂(lè)章重復(fù)發(fā)展,事實(shí)上,也可以視為一首超大型的單章樂(lè)曲。此曲在恪遵古典作法下,在方正小格局之下,謹(jǐn)守主從地位,給予主奏樂(lè)器寬廣的空間作技巧性的發(fā)揮。

不過(guò),從受限的架構(gòu),音響力度上的薄弱,與主題張力的不足各方面來(lái)看,常讓這首樂(lè)曲陷入新鮮不足的詬病中。 至於,擁有豐富獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)合奏經(jīng)驗(yàn)的拉羅,在作曲才能尚未能被肯定之前,就是一位弦樂(lè)器的演奏者。日后將演奏經(jīng)驗(yàn)哂玫階髑系某曬佑行√崆俚摹肝靼嘌瀾豁懬梗約癲小調(diào)的大提琴協(xié)奏曲。

拉羅在這首曲子中,從開(kāi)始的宣敘調(diào),到恬美的間奏曲主題,再到哈巴奈拉舞曲快板節(jié)奏,充分?jǐn)X取異國(guó)(西班牙)情調(diào)的素材。再者,拉羅對(duì)大提琴富抒情人聲的音色也掌握得相當(dāng)好,并借助管弦樂(lè)華彩豐富的配器,展現(xiàn)各個(gè)聲部均衡下的力度與美感。(廖玫玲)

推薦版本 拉羅、圣桑大提琴協(xié)奏曲 ■蘇菲.羅蘭/大提琴,吉伯特.瓦加指揮BBC愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)■ASV CD DCA 867■DDD/64'47"/1993■韻順

這是一張以法國(guó)作品為主的專(zhuān)輯,除拉羅、圣桑的協(xié)奏曲外,另有馬斯奈的「幻想曲」。

對(duì)同是女性演奏家來(lái)說(shuō),蘇菲.羅蘭在掌握樂(lè)曲的行進(jìn)上較哈諾伊來(lái)得好,而且她不僅能抓住大提琴抒情音色的特質(zhì),於造句間展現(xiàn)旖旎婉約的歌唱性,更在旋律線(xiàn)條的起伏上展現(xiàn)應(yīng)有的力度,做好樂(lè)句間的聯(lián)系工作。整體說(shuō)來(lái),就圣桑一曲,蘇菲.羅蘭以自然不造作的音調(diào),讓靈動(dòng)浪漫的氣質(zhì)縈繞而生。

如果你聽(tīng)過(guò)拉羅的「西班牙交響曲」就當(dāng)知道該曲在異國(guó)情調(diào)與取材上的偏重,而這首d小調(diào)的大提琴協(xié)奏曲也是如此。蘇菲.羅蘭以扎實(shí)平穩(wěn)的技巧與酣甜的句法,像是默契良好的多年老友般的與協(xié)奏樂(lè)團(tuán)合作無(wú)間。

10 艾爾加:e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲,作品85

作品編號(hào)85的大提琴協(xié)奏曲是艾爾加晚年之作(1918-1919年),這個(gè)時(shí)期的艾爾加,前有管弦樂(lè)曲「謎語(yǔ)變奏曲」名聞於世,在英國(guó)境內(nèi)已是一位倍受尊崇的作曲家。

原本就帶有陰沈性格的小調(diào),在e小調(diào)以悲哀激烈的引導(dǎo)下,先是唱起莊重嚴(yán)肅的宣敘調(diào)作為開(kāi)場(chǎng)。繼之發(fā)展的主題旋律又在大提琴抒情呢喃的中低音域里游走,如此強(qiáng)烈撼人的開(kāi)場(chǎng)白,是這首作品最先吸引人的地方。再者,請(qǐng)聆者多多熟悉這首曲子,將會(huì)發(fā)現(xiàn)第一樂(lè)章的宣敘調(diào)是貫穿於整首作品的中心樂(lè)念,最后將會(huì)在第四樂(lè)章里有完整的收束。

至於詼諧曲與終樂(lè)章里的花奏,則高度發(fā)揮技巧的精鍊度。而以和聲對(duì)位取勝的慢板,在抒情的曲調(diào)中不時(shí)存有一縷灰色的浪漫。單就旋律上,雖不如德弗札克來(lái)得煽情華麗,卻成功的在與協(xié)奏樂(lè)團(tuán)的搭配合作上,贏得更深更濃更美的情感。 這首作品在完成的同年就舉行首演。

另有一首小提琴協(xié)奏曲作品61,同為艾爾加具代表性的兩首大型器樂(lè)曲的作品。(廖玫玲)

推薦版本 艾爾加:e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲,作品85 ■Yoohong Lee/大提琴,曼紐因指揮皇家愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)■Tring TRP 061■DDD/55'28"/1996■喜瑪拉雅

老錄音固然值得收藏,如艾爾加的大提琴協(xié)奏曲豈能對(duì)杜普蕾一版(EMI)失之交臂?但是站在世代交替的立場(chǎng),不妨也試著關(guān)心一下市場(chǎng)上的新作。

皇家愛(ài)樂(lè)系列之艾爾加大提琴作品,請(qǐng)到的是一位韓國(guó)男孩-Yoohong Lee,話(huà)說(shuō)從小資賦優(yōu)異的Yoohong,十歲與漢城愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)合作登臺(tái)首演,年紀(jì)輕輕便有不少與樂(lè)團(tuán)合作演出的經(jīng)驗(yàn)。Yoohong在這張錄音中一一做到的成熟造句與洗練的技巧,是非常不容易的,遑論深刻優(yōu)美的宣敘調(diào),在他手中演來(lái)確能動(dòng)人心弦。

協(xié)奏的皇家愛(ài)樂(lè),由小提琴手出身的曼紐因領(lǐng)軍,酣暢淋漓的管弦樂(lè)線(xiàn)條,以收放自如的張力,亦步亦趨的追隨主奏大提琴鋪陳出深情的旋律。

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