什么白酒名稱是什么詩，哪些古詩句里有現(xiàn)代名酒的酒名

《清明》 杜牧 借問酒家何處有，牧童遙指“杏花村” 《贈汪倫》 李白 “桃花潭”水深千尺，不及汪倫送我情 《短歌行》 曹操 何以解憂，惟有“杜康” 《茅臺村》 陳熙晉 村舍人聲沸，茅臺一宿過

杏花村人盡皆知，就不提了 ，雖然不知道你要這些干嘛 但希望下面的幾種能幫到你問劉十九（白居易）綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？客中作（李白）蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來瑚珀光。曹操詩《短歌行》"何以解憂，唯有杜康。北周文學(xué)家庾信在《春日離合二首》詩中有：“三春竹葉酒，一曲昆雞弦”。唐朝王翰《涼州詞》：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”

杏花村 白云邊

六糧液 水井屋 茅酒臺 國窖1516

高手專用分隔符``\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\簡單```就叫吧 有韻味有氣質(zhì) 做酒名再合適不過了`` 至于出自哪句詩這不用多說了吧 秦時明月漢時關(guān),萬里長城人未還``` 酒太好喝了```全喝醉了``人當(dāng)然未還了`` \\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\

狂太白 南陵別兒童入京作者：李白白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。呼童烹雞酌白酒，兒女歌笑牽人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠(yuǎn)道。會稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。仰天長嘯出門去，我輩豈是蓬蒿人。

酒王風(fēng)范！

山西杏花村的白酒。醇香可口，年代長久。在杏花村考古工作者發(fā)掘出許多漢代的制酒的工具和酒器，推測大約在一千五百多年前的北魏時期就大規(guī)模地釀造白酒。到了唐代，村里酒店已經(jīng)有七十二家了。

唐代詩人杜牧《清明》 杏花村：杏花深處的村莊。今在安徽貴池秀山門外。受本詩影響，后人多用“杏花村”作酒店名。 【賞析】 山西杏花村的白酒，醇香可口，年代長久。在杏花村考古工作者發(fā)掘出許多漢代的制酒的工具和酒器，推測大約在一千五百多年前的北魏時期就大規(guī)模地釀造白酒。到了唐代，村里酒店已經(jīng)有七十二家了。杏花村的酒聞名于世，李白和杜甫也曾在此飲酒作詩，但杜牧的《清明》詩家喻戶曉。據(jù)說，到了清朝，杏花村的酒家已經(jīng)有了二百二十家。本詩大意是清明時節(jié)，本該家人團(tuán)聚，可是對于冒雨趕路的行人來講，不禁心情迷亂，難以平靜，好在找到了解脫的形式。全詩自然流暢、通俗易懂、余味無窮

古詩文：《阿房宮賦》《赤壁賦》《鴻門宴》《小石潭記（永州八記）》《岳陽樓記》《醉翁亭記》《與妻書》《曹劌論戰(zhàn)》《介之推不言祿》、《燭之武退秦師》《伯夷列傳》《管晏列傳》《屈原列傳》《游俠列傳序》《滑稽列傳》《貨殖列傳序》《太史公自序》《報任安書》古詩：大道如青天，我獨(dú)不得出。 李白《行路難三首》之二 大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸四方。 劉邦《大風(fēng)歌》 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。 蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》 大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 李賀《馬詩二十三首》之五 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 李白《望廬山瀑布》 三十功名塵與土，八千里路云和月。 岳飛《滿江紅》 山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍。 文天祥《過零丁洋》 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。 陸游《游山西村》 十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。 杜牧《遺懷》 上邪下難正，眾枉不可矯。 何承天《上邪篇》 生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。 李清照《絕句》 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》 太平本是將軍定，不許將軍見太平。 《水滸傳》 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 白居易《琵琶行》 與天地兮比壽，與日月兮同光。 屈原《楚辭.九章.涉江》 一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 陸游《夜泊水村》 一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 杜牧《過華清宮絕句》 一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。 杜甫《曲江》之一

我是來看評論的

李白的《將進(jìn)酒》 1、自稱臣是酒中仙，天子呼來不上船。。。 2、花間一壺酒，對影成三人。。。 3、酒債尋常隨處有，人生七十古來稀。。。 4、白日放歌須縱酒，青春坐伴好還鄉(xiāng)。。 5、五花馬、千金裘，將而呼出換美酒，與爾同銷萬古愁。。 6、敏捷詩千首 飄零酒一杯。。。 7、一曲新詞酒一杯。。。 8、且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊。。 9、李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。。。 10、風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。。。 11、擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。。。 12、何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏。。。 13、新醅綠蟻酒，紅泥小火爐。晚來風(fēng)欲雪，能飲一杯無。。 14、今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。。。 15、一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。。。 16、唯愿當(dāng)歌對酒時，月光長照金樽里。。。 17、落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺楊州夢，贏得青樓薄名。。。 18、曾因酒醉鞭名馬，生怕多情累美人。。。 19、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。。。 20、破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。。。 21、為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。。。 22、一壺濁酒喜相逢，古今多少事，。。。 23、醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。。。 24、飲罷身似跛腳仙，酒香盈口話如泉。。。 25、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。。。 26、東蘺把酒黃昏后。。。 27、勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。。。 28、釃酒臨江，橫槊賦詩。。。 29、老夫聊發(fā)少年狂。。酒酣胸膽尚開張。。。 30、莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。。。

不要忘記陶淵明啊

《將（qiang)進(jìn)酒》將進(jìn)酒 作者: 李白 君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。 君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。 烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。 岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。 與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。 鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。 古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。 陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。 主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。 五花馬，千金裘， 呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

將進(jìn)酒

將進(jìn)酒 最有名了滿意請采納

【年代】：唐 【作者】：李白——《山中與幽人對酌》 【內(nèi)容】 兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。 我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。 【譯文】 山花叢中，你我對酌， 喝了一杯一杯又一杯。 我要醉了你可暫且離開， 如果有意明天抱琴再來。 【賞析】： 李白飲酒詩特多興會淋漓之作。此詩開篇就寫當(dāng)筵情景?！吧街小?，對李白來說，是“別有天地非人間”的；盛開的“山花”更增添了環(huán)境的幽美，而且眼前不是“獨(dú)酌無相親”，而是“兩人對酌”，對酌者又是意氣相投的“幽人”（隱居的高士）。此情此境，事事稱心如意，于是乎“一杯一杯復(fù)一杯”地開懷暢飲了。次句接連重復(fù)三次“一杯”，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。讀者仿佛看到那痛飲狂歌的情景，聽到“將進(jìn)酒，君莫?！保ā秾⑦M(jìn)酒》）那樣興高采烈的勸酒的聲音。由于貪杯，詩人許是酩酊大醉了，玉山將崩，于是打發(fā)朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，話很直率，卻活畫出飲者酒酣耳熱的情態(tài)，也表現(xiàn)出對酌的雙方是“忘形到爾汝”的知交。盡管頹然醉倒，詩人還余興未盡，還不忘招呼朋友“明朝有意抱琴來”呢。此詩表現(xiàn)了一種超凡脫俗的狂士與“幽人”間的感情，詩中那種隨心所欲、恣情縱飲的神情，揮之即去、招則須來的聲口，不拘禮節(jié)、自由隨便的態(tài)度，在讀者面前展現(xiàn)出一個高度個性化的藝術(shù)形象。 詩的藝術(shù)表現(xiàn)也有獨(dú)特之處。盛唐絕句已經(jīng)律化，且多含蓄不露、回環(huán)婉曲之作，與古詩歌行全然不同。而此詩卻不就聲律，又詞氣飛揚(yáng)，一開始就有一往無前不可羈勒之勢，純是歌行作風(fēng)。惟其如此，才將那種極快意之情表達(dá)得酣暢淋漓。這與通常的絕句不同，但它又不違乎絕句藝術(shù)的法則，即雖豪放卻非一味發(fā)露，仍有波瀾，有曲折，或者說直中有曲意。詩前二句極寫痛飲之際，三句忽然一轉(zhuǎn)說到醉。從兩人對酌到請卿自便，是詩情的一頓宕；在遣“卿且去”之際，末句又婉訂后約，相邀改日再飲，又是一頓宕。如此便造成擒縱之致，所以能于寫真率的舉止談吐中，將一種深情曲曲表達(dá)出來，自然有味。此詩直在全寫眼前景口頭語，曲在內(nèi)含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙處，又不一瀉無余，故能令人玩味，令人神遠(yuǎn)。 此詩的語言特點(diǎn)，在口語化的同時不失其為經(jīng)過提煉的文學(xué)語言，雋永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話，卻是化用一個故實(shí)?！端螘?。隱逸傳》：“（陶）潛不解音聲，而畜素琴一張，無弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意。貴賤造之者，有酒輒設(shè)。潛若先醉，便語客：”我醉欲眠，卿可去‘，其真率如此?！按嗽姷谌鋷缀跤锰諠摰脑?，正表現(xiàn)出一種真率脫略的風(fēng)度。而四句的”抱琴來“，也顯然不是著意于聲樂的享受，而重在”撫弄以寄其意“、以盡其興，這從其出典可以會出。